春水湯湯，流水逐花，何處青衣輾轉(zhuǎn)，聲動(dòng)京華。
有一種聲音，清亮婉轉(zhuǎn)，聲聲動(dòng)情；有一種身姿，婀娜娉婷，列翠如松；有一種神情，顧盼生輝，眉目含戚。有一種文化，歷經(jīng)千年，躍過(guò)時(shí)光，經(jīng)久不衰，它的名字，是戲曲。
方寸舞臺(tái)演流年，華裳輕旋唱浮生。戲曲擁有這樣的魅力，蒼生百態(tài)，人情冷暖，功業(yè)仕途，愛(ài)恨癡嗔等種種情意，皆在那凌空吊樓上一一展現(xiàn)，古往今來(lái)，多少文人騷客因它而泣，為它而嬉只因戲曲它包羅萬(wàn)象，容納千景。濃妝的旦角朱唇微啟又合，不經(jīng)意間唱出多少人間惆悵。
戲曲文化博大精深，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，一折戲中蘊(yùn)藏?zé)o限歷史，在那出世人皆知的《霸王別姬》中，虞姬站在荒郊仰首凝望月華，她心中百轉(zhuǎn)千回的思緒被那如水的月光理好，獲得半刻清明，她思索良久后幽幽嘆道：“云斂清空，冰輪乍涌，好一派清秋光景。”漢軍臨營(yíng)，四面楚歌，她一介柔弱女子，未覺(jué)命途多舛，不思今后運(yùn)勢(shì)，只感這天地美景如斯，只念那情郎情深至此，最后她以劍刃自戕于霸王面前，萬(wàn)般柔情都化作一抹血痕永隨霸王。如此史料，如此唱詞，如此情懷，怎能不叫人心動(dòng)，不叫人喜歡。
戚戚然的戲劇數(shù)量不少，可用來(lái)緩沖傷悲的喜劇也數(shù)不勝數(shù)，王實(shí)甫的《西廂記》結(jié)局就十分美滿。赴考的張生對(duì)崔鶯鶯一見(jiàn)鐘情，這個(gè)官家小姐巧笑倩兮，美目盼兮，他與之擦肩而過(guò)時(shí)驚為天人，魂兒被勾去七分，他眼含癡纏，口中喃喃道：“顛不刺的見(jiàn)了萬(wàn)千，似這般可喜娘的`龐的罕曾見(jiàn)。只教人眼花繚亂口難言，魂靈兒飛在半天。”他神色恍惚，腦海中只浮現(xiàn)崔鶯鶯嬌美的容顏，從此他的世界再無(wú)別的顏色。最后他和她執(zhí)手白頭，一世相守，美好得讓人笑顏頓展。
戲中情愛(ài)千態(tài)，既有兩情相悅，亦有相思苦短。《牡丹亭》中杜麗娘望盡斷井頹垣，垂目輕唱：“良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院，恰三春好處無(wú)人見(jiàn)。則為你如花美眷，似水流年。”她是大家閨秀。卻因那夢(mèng)中一場(chǎng)私會(huì)而神魂顛倒，相思成疾，最終香消玉殞。但好在柳夢(mèng)梅還算個(gè)合格的男主角，甘愿為她冒著入獄的危險(xiǎn)去掘墳，以求她死而復(fù)生。最后杜麗娘從沉睡中醒來(lái)，與柳夢(mèng)梅有情人終成眷屬，執(zhí)子之手，與子偕老。
我愛(ài)戲，縱使明了那戲中言不可當(dāng)真，知道那戲詞就算是聲聲入耳字字含情，也不過(guò)撇豎橫中一紙情分，但我仍然對(duì)它情有獨(dú)鐘。我愛(ài)李玉《千忠祿》中允文帝衣衫襤褸面容慘淡凄聲高唱“雄城壯，看江山無(wú)恙，誰(shuí)識(shí)我一瓢一笠到襄陽(yáng)”，我喜孔尚任《桃花扇》里訴盡朝代更迭的“殘山夢(mèng)最真，舊境丟難掉，不信這輿圖換稿”，我亦迷馮惟敏《玉江引》里豪放不羈灑脫自如的“富貴待如何？風(fēng)流猶自可”。
戲曲文化太唯美，弦歌漸起，水袖輕旋，素顏傾城，幕起簾落剎那間，觀了人世，聞盡浮生。歌舞醉浮塵，戲曲太美好，我怎能戒掉？
我只愿老去后仍可坐于檀木椅上，看臺(tái)上風(fēng)起云涌，留一曲歡歌放聲唱到歿。
誰(shuí)記當(dāng)年青衣旦，京華為之盡風(fēng)流。戲中斜倚欄桿輕旋走，臺(tái)上胭脂粉扣挑水袖，遺世獨(dú)立塵世中。
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