近臘月下，景氣和暢，故山殊可過。足下方溫經，猥不敢相煩。輒便往山中，憩感配寺，與山僧飯訖而去。
北涉玄灞，清月映郭，夜登華子岡，輞水淪漪；與月上下。寒山遠火，明滅林外。深巷寒犬，吠聲如豹。村墟夜舂，復與疏鐘相間。此時獨坐，僮仆靜默，多思囊昔，攜手賦詩，步仄徑，臨青池也。
當待春中，草木蔓發，春山可望，輕鯈出水，白鷗矯翼，露濕青皋，麥隴朝雊。斯之不遠，倘能從我游乎?非子天機清妙者，豈能以此不急之務相邀?然是中有深趣矣，無忽！
因馱黃檗人往，不一。山中人王維白
王維的《山巾與裴秀才迪書》是一篇充滿了詩情畫意的寫景散文，景致中清寒的意象，情感里幽深的意境，無不給人們留下深深的印象
文章一部分是描繪輞川冬夜情狀，一部分是摹寫輞川春日景貌。前者是當時所見，為實寫;后者是想象的結晶，為虛寫。無論是眼見還是想象，都寫得形象生動，真切感人，展現了作者長于描述形象的高超本領，凸顯了詩人善于臨摹景物的非凡技能。
當王維在寥廓清寒的冬夜登上華子岡，面對輞川夜色時，展示在眼前的，近處是輞水一圈圈漣漪與月影在上下浮動，遠方是寒山中忽明忽暗的篝火照耀著寂靜的山林。深巷里吠聲如豹，村頭上夜舂之聲和山寺里疏落的鐘鳴相互應和。在冷寂的山中，眼見的是明處的山川、月影、火光，聽到的是暗中的犬吠、舂聲、鐘鳴，再加上現場作者獨坐，童仆靜默，想象中高人雅士漫步山澗溪畔、攜手賦詩的情景，其境界，如詩篇，似樂章，像畫卷，意象清寒，意境幽深，韻味雋永，引起讀者無限遐思。
自“當待春中”開始，作品引領讀者浸潤到了想象當中。時值那臘月末尾，作者想象著春日風光，表現得神采飛揚，形象翩然，令人如聞似見。作品先用 草木蔓發，春山可望兩句概括輞川春山的美妙景致。接著就具體地、細膩地描繪景象了：“輕鯈出水，白鷗矯冀，露濕青皋，麥隴朝雊�！倍潭趟木�，一句一景，顯現了山水畫家對文章畫面經營的絕妙本領:：近處是輞水游魚，岸畔青草;遠處是麥隴成行，山鳥長鳴;高處是一抹晴空，白鷗翱翔。它們遠近相宜，上下相接，組成了一幅完整和諧、自然清新的風景畫。而澄碧的水，晴麗的天，青蔥的河畔，茂密的麥田，點綴著輕鯈、鷗鳥、朝露、鳴禽，景色之清爽秀麗，四面之諧調雋永，又勝似錦繡圖景，著實印證了東坡先生評價王維的“詩中有畫”“畫中有詩”這些名言的可信、可感、可觸。
作者在《山中與裴秀才迪書》中無論是寫實景還是寫虛景，都那么意境清新，形象真切，這是與他對生活的感受和提煉分不開的。王維不但久居長安，將秦川山色了然于胸，而且能夠淘洗熔煉，神會于心，做到吐糟柏而吸菁華，略形貌而取神骨。于是，寫景細膩逼真，抒情傳情達意，達到了“形神兼備”的理想境地。
遭受過仕途的挫折后，王維的作品常常是畫意與禪意相融，出世與入世相伴，尤其是其后期的作 品，總有一股冷漠色彩，常具一份嚴峻情緒�！渡街信c裴秀才迪書》所描繪的輞川景色，雖然寧靜閑適、 清爽秀麗，若是仔細品讀，我們還是能感悟到一種孤獨、峻峭、清冷、寒酷的韻味。不僅僅冬夜之景的 寒山遠火、深巷寒犬、村墟夜舂及山寺間寥落的鐘聲，給人以寥廓清寒之感，就是輞川春景也顯得過分清幽，加上作者獨自夜游，更兼一種孤寂氣氛。這篇文章，在清新的意境中仍然透露出了作者孤寂幽冷的心境。
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