新雁過妝杰·夢醒芙蓉
夢醒芙蓉。風檐近、渾疑佩玉丁東。翠微流水，都是惜別行蹤。宋玉秋花相比瘦，賦情更苦似秋濃。小黃昏，紺云暮合，不見征鴻。
宜城當時放客，認燕泥舊跡，返照樓空。夜闌心事，燈外敗壁哀蛩。江寒夜楓怨落，怕流作題情腸斷紅。行云遠，料淡蛾人在，秋香月中。
【創作背景】
這首詞是作者為追憶逝去的愛妾所作，因此妾去在夏秋之際，所以每當此季，作者的思念之情便愈重，此詞便是這種情結的顯露。
【賞析】
“夢醒芙蓉。風檐近、渾疑佩玉丁東。”三句描寫詞人睡夢中被風檐間鐵馬之聲驚醒，還以為是所思之人的佩玉丁東作響呢!“芙蓉”用在這里借以點明時令亦為詞句增添了色彩。“佩玉丁東”不僅令人聯想到玉佩和鳴的清脆的音響，而且還可由此及于佩帶此玉之人。“已聞佩響知腰細”，詞人所思之人一定是非常美麗。開篇幾句就語簡意豐地描繪出一幅有聲有色的美妙畫卷。“翠微流水，都是惜別行蹤”。這二句描寫當初分別之處。“翠微”指青山。此言妾從此去，這里的山山水水都記錄著她的行蹤并為她惋惜。
山靜止不動以喻居者，流水一去不返而喻行者。綠水青山，詞人獨尋遺跡，這又是另一幅圖畫。這兩幅畫面其實表現的都是詞人的相思之苦。由此引出了“宋玉秋花相比瘦，賦情更苦似秋濃”兩句。詞人借用李清照“人比黃花瘦”來形容宋玉。而這里宋玉。而這里宋玉只不過是被拉來陪襯“賦情”一句，意在說自己還不如他，除了落拓不偶外，所愛之人又離去，所以比他悲秋更苦幾分。“小黃昏，紺云暮合，不見征鴻。”這三句是具體描寫了自己的賦情之苦后，又給讀者展現了另外一個畫面。黃昏將近，暮云滿天，天色已晚，可征鴻卻始終沒有出現。“征鴻”照應前面的“秋”字，此句也暗示去妾毫無音訊。詞中沒有寫自己，但和“翠微流水”二句一樣，在這個沉寂的畫面中是有一位懷著無限企盼之情的主人公的。這寫景的三句更進一步補足上面所說的“賦情之苦”。
“宜城當時放客，認燕泥舊跡，返照樓空。”點明了寫此詞的原因。“宜城”借唐朝柳渾以自指，“客”借琴客以指去姬。柳渾因自己年老而讓愛妾琴客另嫁他人，當時傳為美談。詞人在這里只是借用。
“認燕泥舊跡，返照樓空”二句描寫燕子去后，空馀舊跡，夕陽返照，射入空樓的情景，藉以表現“燕子樓空，佳人何在”這里暗用燕子樓典，是藉此表現自己對去妾的感情生死不渝。“夜闌心事，燈外敗壁寒蛩。”“夜闌”，夜深，“敗壁”點明自己生活潦倒，“寒蛩”點明時令。思人之苦，夜深愈甚，簫瑟的秋風吹進敗壁，送來了寒蛩之聲，這更增加了凄涼的氣氛。從這兩句的描述仿佛可以看到如豆的燈光照著這位不能入睡的詞人，燈影之外卻是殘墻敗壁以及寒蛩交鳴的漆黑的田野。“江寒夜楓怨落，怕流作題情腸斷紅。”唐人崔信明的名句“楓落吳江冷”形象地描述了吳江深秋的景象，而這正是詞人所居之地，也是去妾行蹤所在，所以當他深秋懷人時必然會聯想到吳江的楓葉也要飄落了，詞人用了“怨落”一詞，給楓葉涂上了幾許感情色彩。從“落楓”又進一步聯想到怨女傳情時的紅葉題詩。去妾恐怕也會在紅葉上題詩表達對詞人的思念吧結句由揣測進一步料想，語氣也愈趨肯。“行云，料淡蛾人在，秋香月中。”
“行云遠”用陽臺典故，暗示去妾已遠。“淡蛾人”指去妾，張祜有“淡掃蛾眉朝至尊”之句用來形容美麗的虢國夫人，這里是作者借用來形容去妾。此二句是對去妾處境的推想，他想象她一定也在過著孤獨寂寞的生活。詞人沒有直敘而只是描繪了一幅清冷悲涼的畫面，行云漸遠，美麗的去妾在清寒而明亮的秋月之中，可望而不可及，兩人相隔，如人間天上。結尾畫面凄美，悲徊無已。
這首懷人詞與以往有所不同，詞人既不是按照時間順序，也不是按照空間順序來描寫對去妾的思念，而是通過為讀者描摹一幅幅與懷人有關的圖畫，來展示自己心中的相思之苦。這種筆法，給了讀者仔細品味的余地，比直接抒情包含著更豐富的內容，因而也更能打動讀者的心，引起他們的共鳴。
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