影片《走出硝煙的女神》以其獨特的視角、撼人的音符吸引了眾多觀眾。觀此片，只覺一股凜然的浩氣直透胸臆，那種“超乎象外”的豐富意蘊，令人久久難以忘懷。我以為，宏大之愛，巾幗之勇，情感之真，悲壯之美構成了這部影片獨特的審美風格，也是影片激魂蕩魄的藝術魅力之所在。
宏大之愛。本片副標題是《獻給偉大的母親》，我們在影片中看到了許多偉大的母親，她們深深愛著孩子，愛著丈夫；她們不畏艱難險阻，歷經艱辛，孕育祖國的下一代。讓觀眾更為感動的是，她們的愛，不是小家庭的狹隘的愛，而是一種超越個人、超越家庭的宏大的愛，當祖國利益與家庭利益，革命利益與個人利益發(fā)生沖突時，她們選擇的是祖國、是革命。且不說戰(zhàn)地醫(yī)生冒著生命危險去找急需藥品，也不用說偵察員惠娃拼死也要把糧食帶回營地；單單是一位剛生下孩子沒幾天就上山摘野草的女戰(zhàn)士曾雪鳴的行為，就讓我們驚嘆不已：為了引開敵人，讓戰(zhàn)友順利轉移，她騎上馬，朝營地的相反方向飛奔。她不是不愛她的剛出生沒幾天的孩子，她知道，必須把敵人引走，才能救戰(zhàn)士，救許多孩子——祖國的希望。
當徐醫(yī)生把戰(zhàn)士們掏到的為數不多的鳥蛋分兩個給二嫂時，二嫂說：“我不要，我身子壯著呢。”按理說，二嫂剛生小孩最應該補充營養(yǎng)，但是為了戰(zhàn)友吃得好一些，她忘記了自我。在渡荊河時，為了保護戰(zhàn)友順利過河，也是二嫂帶著幾個姐妹與敵人展開激戰(zhàn)，她們始終惦記著孩子，但為了祖國，為了革命，她們可以舍棄一切。
巾幗之勇。影片中，女戰(zhàn)士超人的毅力，勇猛的斗志給觀眾留下了極深刻的印象。特別是主人公陳大曼的勇毅精神令人嘆止。行軍途中，隊里的一個女戰(zhàn)士難產，這時沒有醫(yī)生，孕婦和胎兒都面臨死亡的威脅。危急關頭，大家把目光聚集到陳隊長身上，陳大曼十分焦急，她也猶豫著，不敢去接生，因為婚姻的不幸在她的內心留下了極大創(chuàng)傷。在鄭強的勸說下，她勇敢的走進“手術室”，最終順利的接生下嬰兒。這需要多大的勇氣和力量呀!
最后渡河時，一位孕婦臨產，戰(zhàn)士用擔架抬著她過江，陳大曼在槍林彈雨中毫不猶豫的搶過了擔架，繼續(xù)前進。不幸的是，她右肩中彈了，但她仍然咬牙抬著擔架前進，鮮血浸透了她的衣裳，但她沒有倒下，一直堅持到渡過河，一直堅持到那個孕婦順利的生下嬰兒。影片用了一組較長的慢鏡頭表現陳隊長在中彈后將倒不倒、咬牙堅持的痛苦之情和勇毅精神，感人肺腑，令人泣下。在倒下去的時候，她仍不忘革命任務，還要做最后一項工作——點名。“誰言女子非英物”，陳大曼的超人毅力實在震撼人心。
還有曾雪鳴、潘二嫂、冰姑……，個個都是勇敢、堅毅的革命者。她們是硝煙中的紅日，她們是硝煙中的女神。
情感之真。影片沒有“為賦新詩強說愁”式的“做作”，沒有刻意描繪“高、大、全”的英雄。影片的情感把握十分準確，一幕幕皆是發(fā)自內心的呼喚。我們的戰(zhàn)士十分勇敢，更十分渴望和平。連長鄭強把捉到的小鳥放飛了，這時一群候鳥剛好飛過，這只小鳥也跟在它們后面飛翔著，鄭強望著飛過的鳥群陷入了沉思。也許，他在想：中國何時會和平，人民何時會過上寧靜的生活。
我們的戰(zhàn)士也有對生活的熱愛、對真愛的追求。鄭強經常唱歌，他用陜北花兒來表達對生活的熱愛，對新生命的祝福，他也用歌聲表達了對陳大曼的深深的愛，而陳大曼卻把這種情感深深的埋藏在心里。鄭強還親手編了一雙鞋送給大曼，大曼又把鞋還給鄭強，希望他自己穿，最后鄭強還是把鞋硬塞給大曼。一來一往，飽含著他們關心對方的殷殷之情。鄭強與大曼之間有理解也有爭執(zhí)，有時也會耍性子，故意不接受對方對自己的關懷，在面對困難時也會猶豫，也會害怕，也會呼喚“我怎么辦哪?”潘二嫂面對孩子會溫柔的哼起“孩子睡吧”這樣溫柔的甜睡曲；得知丈夫犧牲后則對天怒吼，無比悲戚；面對敵人則勇敢的拿起機槍猛烈射擊。
這些場面的渲染和烘托，極大的增強了影片的藝術感染力。因為他們也是凡人，影片就沒有把他們塑造成圣人。
悲壯之美。影片把歷史與藝術有機的結合起來，展示了那個時代的生活畫面，真實而又藝術的再現了中國歷史上那非同尋常的一頁。影片對人物的刻畫很有層次，主要人物有血有肉，各有其貌。
鄭強，身負重任，勇敢堅毅，在隊伍中起到極其重要的作用。在掩護我軍撤退時壯烈犧牲了，臨死時還念叨著幾個出生不久的嬰兒“小老虎、紅霞……”，他的勇猛無畏、視死如歸的軍人個性和他愛孩子、愛戰(zhàn)友、愛大曼的情感融合得非常真實感人，正是這種陽剛與陰柔的結合，具有驚天地、泣鬼神的悲壯之美。
“生當為人杰，死亦為鬼雄。”陳大曼，一個不怕困難，意志堅定的我軍女指戰(zhàn)員，需要醫(yī)生時她敢上前，槍林彈雨中她搶著抬擔架；同時，她也有柔弱的一面，也有害怕的時候，也有對戰(zhàn)友的深藏在心中的愛。她說話直爽，表面冷酷，但心里卻藏著一團火，這團火是對戰(zhàn)土的關心，對鄭強的愛意，對孩子的疼愛。正是這種勇毅與細膩的融合，才深深的打動了觀眾的心，達到了悲劇美的效果。
影片中的多個空鏡頭，或硝煙彌漫，或大雁高飛；或青草碧翠，或落日熔金，分別渲染了危險的處境和偉大的情懷，充滿了悲壯之美。特別是影片的結尾用蒙太奇的手法把鄭強的血衣、鮮艷的紅旗、上升的紅日剪輯成一組壯麗的畫面，悲涼、壯闊，讓年輕的—代明白輝煌的今天是革命者的鮮血換來的。
1949年的春天，在新中國即將建立的時刻，在革命的拂曉時分，在我們的一支特殊部隊中上演了一曲悲壯的樂章。這是一曲革命者的頌歌，這是一曲崇高女性的頌歌。這曲樂章使人的靈魂升華到一種莊嚴肅穆的崇高境界。
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