閨怨原文,注釋,翻譯,賞析

2023-03-20 古籍

閨怨原文,注釋,翻譯,賞析1

　　閨怨

　　作者：王昌齡朝代：唐代

　　【作品原文】

　　閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。（不知一作：不曾）

　　忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

　　【作品翻譯】

　　閨中少婦未曾有過相思離別之愁，在明媚的春日，她精心裝扮之后興高采烈登上翠樓。

　　忽見野外楊柳青青春意濃，真后悔讓丈夫從軍邊塞，建功封侯。

　　【作品注釋】

　　閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

　　凝妝：盛妝。

　　忽見陌頭楊柳色，悔教（jiāo）夫婿覓（mì）封侯。

　　陌頭：路邊。覓封侯：為求得封侯而從軍。覓，尋求。悔教：后悔讓。

　　【作品賞析】

　　唐代詩人王昌齡描寫上流貴婦賞春時心理變化的一首閨怨詩。唐代前期，國力強盛。從軍遠征，立功邊塞，成為人們“覓封侯”的重要途徑。詩中的“閨中少婦”和她的丈夫對這一道路也同樣充滿了幻想。

　　題稱“閨怨”，一開頭卻說“閨中少婦不曾愁”，似乎故意違反題面。其實，作者這樣寫，正是為了表現這位閨中少婦從“未曾愁”到“悔”的心理變化過程。丈夫從軍遠征，離別經年，照說應該有愁。之所以“不曾愁”，除了這位女主人公正當青春年少，還沒有經歷多少生活波折，和家境比較優裕（從下句“凝妝上翠樓”可以看出）之外，根本原因還在于那個時代的風氣。在當時“覓封侯”這種時代風尚影響下，“覓封侯”者和他的“閨中少婦”對這條生活道路是充滿了浪漫主義幻想的。從末句“悔教”二字看，這位少婦當初甚至還可能對她的夫婿“覓封侯”的行動起過一點推波助瀾的作用。一個對生活、對前途充滿樂觀展望的少婦，在一段時間“不曾愁”是完全合乎情理的。

　　第一句點出“不曾愁”，第二句緊接著用春日登樓賞景的行動具體展示她的“不曾愁”。一個春天的早晨，她經過一番精心的打扮、著意的妝飾，登上了自家的高樓。春日而凝妝登樓，當然不是為了排遣愁悶（遣愁何必凝妝），而是為了觀賞春色以自娛。這一句寫少婦青春的歡樂，正是為下段青春的虛度、青春的怨曠蓄勢。

　　第三句是全詩的關鍵，稱為“詩眼”。這位少婦所見，不過尋常之楊柳，作者何以稱之為“忽見”？其實，詩句的關鍵是見到楊柳后忽然觸發的聯想和心理變化。楊柳在古代人的心目中，不僅僅是“春色”的代替物，同時，它又是友人別離時相贈的禮物，古人很早便有折柳相贈的習俗。因為那迷茫和朦朧的楊花柳絮和人的離愁別緒有著某種內在的相似。故少婦見到春風拂動下的楊柳，一定會聯想很多。她會想到平日里的夫妻恩愛，想到與丈夫惜別時的深情，想到自己的.美好年華在孤寂中一年年消逝，而眼前這大好春光卻無人與她共賞……或許她還會聯想到，丈夫戍守的邊關，不知是黃沙漫漫，還是和家鄉一樣楊柳青青呢？在這一瞬間的聯想之后，少婦心中那沉積已久的幽怨、離愁和遺憾便一下子強烈起來，變得一發而不可收。“悔教夫婿覓封侯”便成為自然流淌出的情感。說到“忽見”，楊柳色顯然只是觸發少婦情感變化的一個媒介，一個外因。如果沒有她平時感情的積蓄，她的希冀與無奈，她的哀怨與幽愁，楊柳是不會如此強烈地觸動她“悔”的情感的。故曰少婦的情感變化看似突然，實則并不突然，而在情理之中。

　　本來要凝妝登樓，觀賞春色，結果反而惹起一腔幽怨，這變化發生得如此迅速而突然，仿佛難以理解。詩的好處正在這里：它生動地顯示了少婦心理的迅速變化，卻不說出變化的具體原因與具體過程，留下充分的想象余地讓讀者去仔細尋味。

　　短篇小說往往截取生活中的一個橫斷面，加以集中表現，使讀者從這個橫斷面中窺見全豹。絕句在這一點上有些類似短篇小說。這首詩正是抓住閨中少婦心理發生微妙變化的剎那，作了集中的描寫，從而從一剎那窺見全過程。

閨怨原文,注釋,翻譯,賞析2

　　原文：

　　閨怨·去年離別雁初歸

　　唐代：張纮(唐)

　　去年離別雁初歸，今夜裁縫螢已飛。

　　征客近來音信斷，不知何處寄寒衣？

　　譯文：

　　去年離別雁初歸，今夜裁縫螢已飛。

　　去年離別正是北雁南飛，今夜燈下衣已不見流螢蹤跡。

　　征客近來音信斷，不知何處寄寒衣？

　　遠征的丈夫近來沒有消息，棉衣做好了不知該寄向哪兒？

　　注釋：

　　去年離別雁初歸，今夜裁縫螢已飛。

　　征客近來音信斷，不知何處寄寒衣？

　　賞析：

　　這是一首很優美的小詩。詩寫一位少婦，獨處空閨，深深地思念著遠征邊塞的.丈夫，情真意切，思致清幽綿邈。唐初邊地戰火不斷，詩人有所感而作此詩。開頭兩句借雁和螢說明女主人公和丈夫分別已經有一年了。更讓人擔心的是“近來”沒有消息。盡管如此，女主人公夜中還在趕忙縫制寒衣，思念、憂慮、關切之情和離別的痛苦都融在其中了。詩通過對女主人公心理的細膩描繪，表達了作者對不幸者的深切同情。

閨怨原文,注釋,翻譯,賞析3

　　原文：

　　寒閨怨

　　唐代：白居易

　　寒月沉沉洞房靜，真珠簾外梧桐影。

　　秋霜欲下手先知，燈底裁縫剪刀冷。

　　譯文：

　　寒月沉沉洞房靜，真珠簾外梧桐影。

　　寒夜月光灑向庭院深處的屋內，珍珠簾外梧桐樹影斑駁。

　　秋霜欲下手先知，燈底裁縫剪刀冷。

　　孤燈下她握著冰冷的剪刀為遠方戍守的丈夫縫制著冬衣，秋霜將落，手已經預先感到寒冷。

　　注釋：

　　寒月沉沉洞房靜，真珠簾外梧桐(tóng)影。

　　洞房：深屋，位于很多進房子的后邊，在古代通常是女眷的居住處。真珠簾：真珠即珍珠，形容簾子的華貴。

　　秋霜欲下手先知，燈底裁縫剪刀冷。

　　賞析：

　　此詩前兩句寫景，后兩句寫情。其寫情，是通過對事物的細致感受來表現的。此詩前兩句用寫景鋪墊手法，描寫主人公獨居的冷清孤寂，扣信詩題“寒閨怨”。后兩句用情景交融手法，描繪了一幅天寒歲暮、冬衣未成、秋霜欲下、征夫未歸的孤冷畫面，孤寂涼情直入人心，千般滋味涌上心頭。第一句即點明時間：深夜，而寒月歷來是秋冬兩季的代名詞。“洞房”兩字可理解為新婚后的洞房，而“洞”又有深遠的含義，也可理解為處于庭院深處的房間。但無論是哪種情況，一個“靜”字就讓這本該是溫暖融融的居所顯得不同尋常的冷清。居室本已深邃，又被寒冷的月光照射著，所以更見幽靜。

　　第二句更是將冷意繼續延伸，“真珠簾”即為珍珠簾，盡顯其華貴之意，與上洞房相稱，不可呆看，顯露出屋子主人身份的高貴，但即使是高貴的女子也擺脫不了空守閨房的寂寞。簾外的一株梧桐樹，靜靜地立在院子當中，月光搖落，將它的影子拉得很長。

　　洞房、珠簾，都是通過描寫環境以暗示其人的身分。“梧桐影”既與上文“寒月”相映，又暗逗下文“秋霜”，因無月則無影，而到了秋天，樹中落葉最早的是梧桐，所謂“一葉落而知夭下秋”。前兩句把景寫得如此之冷清，人寫得如此之幽獨，就暗示了題中所謂寒閨之怨。

　　第三句第一個字就點明此刻的季節，正是寒霜將落的深秋。在這冷清清的月光下，靜悄悄的.房屋中，一簾子里的人還沒有睡，忽然，她感到冰涼，連手也覺得冷起來了。隨即想起，是秋深了，要下霜了。但暮秋深夜，秋霜還未降落，女主人公玉手先知，預先通過手冷感受到即將到來的霜露，這不免引人遐思。

　　第四句給出了答案，原來女主人公并沒有就寢，而是坐在燈下裁剪衣服，要趕制寒衣要寄給遠方的征夫。氣溫驟降，手里的剪刀立刻變得冰涼刺骨，她這才知道屋外就要下霜了。而下霜則更加說明屋外的寒冷，同時也反襯出閨房的冷寂和獨守深閨的落寞。

　　天寒歲暮，征夫不歸，冬衣未成，秋霜欲下，想到親人不但難歸，而且還要受凍，豈能無怨？于是，剪刀上的寒冷，不但傳到了她手上，而且也傳到她心上了。丈夫在外的辛苦，自己在家的孤寂，合之歡樂，離之悲痛，酸甜苦辣，一齊涌上心來，是完全可以想得到的。

　　全詩雖似簡單，實則豐富，寫得含蓄有致，情景交融，言簡意豐，一“知”一“冷”，通過寫閨中少婦寒夜為征夫趕制冬衣的情景，盡顯女子內心之凄涼，孤寂之“怨”。

閨怨原文,注釋,翻譯,賞析4

　　原文：

　　憑欄人·閨怨

　　元代：王元鼎

　　垂柳依依惹暮煙，素魄娟娟當繡軒。妾身獨自眠，月圓人未圓。

　　啼得花殘聲更悲，叫得春歸郎未知。杜鵑奴倩伊，問郎何日歸？

　　譯文：

　　垂柳依依惹暮煙，素魄娟娟當繡軒。妾身獨自眠，月圓人未圓。

　　啼得花殘聲更悲，叫得春歸郎未知。杜鵑奴倩伊，問郎何日歸？

　　注釋：

　　垂柳依依惹暮煙，素魄(pò)娟娟當繡軒。妾身獨自眠，月圓人未圓。

　　素魄：月亮，潔白的.月亮。娟娟：美好的樣子。

　　啼得花殘聲更悲，叫得春歸郎未知。杜鵑奴倩伊，問郎何日歸？

　　啼得花殘：辛棄疾《賀新郎》：“更那堪鷓鴣聲住，杜鵑聲切。”因為杜鵑啼聲，如曰“不如歸去。”又“此鳥鳴則芳菲歇。”故曰“啼得花殘”，“叫得春歸。”

　　賞析：

　　兩首均寫怨婦的離別相思之情，意脈相連，步步深入。字斟句酌，含蓄蘊藉。

閨怨原文,注釋,翻譯,賞析5

　　原文：

　　春閨怨·不系雕鞍門前柳

　　元代：喬吉

　　不系雕鞍門前柳，玉容寂寞見花羞，冷風兒吹雨黃昏后。簾控鉤，掩上珠樓，風雨替花愁。

　　譯文：

　　不系雕鞍門前柳，玉容寂寞見花羞，冷風兒吹雨黃昏后。簾控鉤，掩上珠樓，風雨替花愁。

　　注釋：

　　不系雕鞍(ān)門前柳，玉容寂寞見花羞，冷風兒吹雨黃昏后。簾控鉤，掩上珠樓，風雨替花愁。

　　玉容寂寞：形容憔悴。簾控鉤：簾幕上掛上銀鉤。

　　賞析：

　　這首《春閨怨·不系雕鞍門前柳》寫青樓女子晚景凄涼的景況。曲子寫道：門前柳老，難系雕鞍，車馬冷落；容顏憔悴，羞與花對。風雨黃昏后，倍添凄涼；樓中人雖在，已是明日黃花，再沒有人識賞。夜長愁更長。這支小令充分表明：青樓中人，以色事人，賣笑為生，一旦年長色衰，便門前冷落，生計全無，晚年往往十分悲慘。此曲寄托了喬吉對青樓女子的深深同情。

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