憶江南古詩內容

2021-04-08 詩

　　《憶江南》，本為唐教坊曲名，后用作詞牌。又名《望江南》、《夢江南》《江南好》《望江梅》《春去也》《夢游仙》《安陽好》《步虛聲》《壺山好》《望蓬萊》《江南柳》等。以下是小編收集的古詩相關內容，歡迎查看！

　　定格

　　白居易《憶江南·江南好》

　　江南好，風景舊曾諳。

　　日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。

　　能不憶江南？

　　雙調

　　歐陽修《望江南·江南蝶》

　　江南蝶，斜日一雙雙。

　　身似何郎全傅粉，心如韓壽愛偷香。

　　天賦與輕狂。

　　微雨后，薄翅膩煙光。

　　才伴游蜂來小院，又隨飛絮過東墻，

　　長是為花忙。

　　詞牌介紹

　　《憶江南》，本為唐教坊曲名，后用作詞牌。又名《望江南》《夢江南》《江南好》《望江梅》《春去也》《夢游仙》《安陽好》《步虛聲》《壺山好》《望蓬萊》《江南柳》等。《金奩集》入“南呂宮”。單調二十七字，三平韻。中間七言兩句，以對偶為宜。第二句亦有添一襯字者。至宋人多將其疊為雙調。

　　晚唐段安節《樂府雜錄》中記載：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）鎮浙日，為謝秋娘所撰，本名《謝秋娘》，后改此名。”李德裕（787—849）為晚唐人，然盛唐玄宗（685—762）時教坊已有此調名，玄宗末年崔令欽所著《教坊記》“曲名”下錄有《望江南》。王國維曾據此以辯此調不始于李德裕，《樂府雜錄》所言不確。任二北《敦煌曲初探·后記》則說明盛唐時已有《望江南》調作“三、五、七、七、五”者，并舉天寶十三載崔懷寶贈薛瓊瓊一首為例，崔懷寶《憶江南》詞云：“平生愿，愿作樂中箏。得近玉人纖手子，砑羅裙上放嬌聲。便死也為榮。”其平仄、葉韻、句法均與中唐白居易所作的三首《憶江南》詞同。明·楊慎《詞品》卷一云：“《望江南》，即唐法曲《獻仙音》也。但法曲凡三疊，《望江南》止兩疊爾。白樂天改法曲為《憶江南》。”陳旸《樂書》云：“法曲興于唐，其聲始出清商部，比正律差四律，有鐃、鈸、鐘、磬之音。”據以上諸說，《望江南》之名始自盛唐開元天寶年間，且既關法曲，又關教坊曲。后白居易依此調作《憶江南》三首，因第一首首句云“江南好”，故又名《江南好》。此外，因劉禹錫詞有“春去也，多謝洛城人”句，故又名《春去也》。溫庭筠詞有“梳洗罷，獨倚望江樓”句，故又名《望江樓》，皇甫松詞有“閑夢江南梅熟日”句，故又名《夢江南》《望江梅》。

　　宋代常有將兩首《憶江南》分作上下闕，成為一雙調者。如王安石詞九首，每首第一句均為“安陽好”，見《全宋詞》卷九十八，故此調亦名《安陽好》。張鎡則以此調作《夢游仙》多首，見《全宋詞》卷二百八十一。其《紀夢》一首有“飛夢去，閑到玉京游”之句，故此調又名《夢游仙》《步虛聲》等。

　　古詩品讀

　　《憶江南》全首五句，最要注意的是末了一句。這里舉皇甫松的兩首作比較。

　　蘭燼落，屏上暗紅蕉。閑夢江南梅熟日，畫船吹笛雨瀟瀟。人語驛邊橋。

　　開頭“蘭燼”指燈花。燈殘了，屏風上畫的紅蕉顏色也黯淡了，是說已是夜深時候。下三句寫夢境：在梅雨時節聽畫船的笛聲，十四字概括地寫出了江南水鄉的光景，真象一幅名畫。但是不無缺憾的是，這十四字若作為一首七絕的后半首，是韻味無窮的`好詩；但作為《夢江南》，后面著一句“人語驛邊橋”，便嫌全首情景不集中，難免“蛇足”之譏。這個調子的結構同《浣溪沙》一樣，最忌末了拖一個孤另另的尾巴。

　　皇甫松另一首卻寫的恰好：

　　樓上寢，殘月下簾旌。夢見秣陵惆悵事，桃花柳絮滿江城，雙髻坐吹笙。

　　這詞開頭寫夜景，后三句寫夢境，和前首作法全同。其所以勝過前首的，是末句緊接上兩句，構成一個美好意境。“雙髻”以局部見全體，寫出整個美人的形象。“桃花柳絮”和笙聲似無必然的聯系，不同前首的笛聲和雨聲密切相關，但它的意境是相通的。唐人郎士元有一首《聽鄰家吹笙》七絕說：

　　風吹聲如隔彩霞，不知墻外是誰家。重門深鎖無尋處，疑有碧桃無數花。

　　不見吹笙之人，而想象笙聲出于無數碧桃之下，這是以碧桃之艷形容笙聲之美，以色寫聲，是藝術意境之所謂“通感”。這詞以“桃花柳絮滿江城”作背景，寫吹笙的人，也有同樣藝術效果。并且它用一個旖旎風光的回憶場景，反點第三句的“惆悵”，手法意象更曲折幽美了。

　　《憶江南》又名《夢江南》《望江南》，皇甫松這兩首是寫“夢”，溫庭筠有一首是寫“望”，也是晚唐詞里的名作：梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。

　　這是寫一個女子盼望她的情人而終于失望的心情。她希望眼前過去的船只，必有一只是載她的情人歸來的，然而望到黃昏，依然落空。于“過盡千帆”句之下，用“斜暉脈脈”七字作烘托，得情景相生之妙。“過盡千帆”是寫眼前事物，也兼寫情感，含有古樂府“天下人無限，慊慊獨為汝”的意思。清代譚獻詞：“紅杏枝頭儂與汝，千花百草從渠許。”也同此意。

　　“斜暉脈脈水悠悠”不僅僅是景語，也用它來點時間，聯系開頭的“梳洗罷”句，說明她從早到晚，已是整整望了一天了。也兼用它來表情（王國維《人間詞話》說“一切景語皆情語”），“斜暉脈脈”可以比喻她對情人的脈脈含情，依依不舍。“水悠悠”是指無情的他，象悠悠江水，一去不返。“悠悠”在這里是形容無情，如“悠悠行路心”，是說象過路的人對我全不關心。這樣兩面對比，才逼出下文“腸斷白蘋洲”的“腸斷”來。若僅作泛泛景語看，“腸斷”二字便沒有來路，并且使全首結構松懈，顯不出這末句“點睛”的作用。我以為，就這一詞看，應如此體會，就溫庭筠這一作家的人事部作品風格看，也應如此體會（溫詞手法都很精深細密，與韋莊清疏之作不同）。

　　這詞字字精煉，陪襯的字句都有用意：如開頭的“梳洗罷”，也不是虛設之辭，含有“女為悅己者容”的意思。古時人采蘋花寄相思，末句的“白蘋洲”，也關合全首情意。這好象電影中每一場景每一道具，都起特寫的作用。末了五字必不是泛泛填湊。但是若不體會上句“斜暉脈脈水悠悠”七字情景交融之妙，則末句也會成為孤零零的尾巴，這樣就辜負作者的匠心了。

　　前人對這個調的末句，大概有承上、總結、轉折、伸明等幾種作法。“雙髻坐吹笙”是承上，“腸斷白蘋洲”是總結，至于作轉折的，如楊慎《詠雪》：

　　晴雪好，萬瓦玉鱗浮。照夜不隨青女去，羞明應為素娥留。只欠剡溪舟。

　　末句忽作悵望不滿之辭，卻有不盡之意。他另有一首《詠月》，也同此作法：

　　明月好，流影浸樓臺。金界三千隨望遠，雕闌十二逐人來。只是欠傳杯。

　　末句伸明本意的，比如王世貞的一首：

　　歌起處，斜日半江紅。柔綠篙添梅子雨，淡黃衫耐藕絲風。家在五湖東。

　　“柔綠”十四字是美句，末著“家在五湖東”五字，意韻更足，是伸明也是補足，在這個調子里，似乎更勝于李煜的“花月正春風”。