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從一種轉移到另一種轉移散文

2022-08-31 散文

  5年前,從《春光燦爛豬八戒》里走出來的徐錚以35歲的風華正茂為我們帶來了經典的開春大戲《愛情呼叫轉移》。也不知道當時大家是怎樣看得,反正,一男斗12女,如此桃花得意的搭配,很是驚艷了當時還是學生的我,雖然那個時候,我對驚艷這個詞語理解的不是特別深。

  驚艷的是電影,電影里的劇情。主人公徐朗得到了一個神奇的手機,每按一下數字鍵都會迎來一段不同的艷遇,這給了正處在婚姻“七年之癢”期的他一個妄想的可能,故事由此開始。

  幾段艷遇,幾個性格迥異的女人,風格各異的感情經歷紛至沓來,徐朗的故事開始和結束都是那么精彩而又遺憾。說精彩是因為電影滿足了我們涉獵的好奇心,說遺憾是因為我們融進了電影,因為主角的遺憾而遺憾。

  大概很多人會認真地去分析,徐朗,這個三十多歲深處婚姻困境的男人,到底更適合劇中的哪個女人(或者相反),但分析到最后自然會發覺,其實這種分析是沒有結果的,或者說根本就不應該有這種分析。故事的結尾其實早就為我們定好了最好的可能結局:徐朗再回到前妻家,前妻的丈夫特別熱情的招待了自己,而且從交談中還發覺,那個男人是多么的喜歡(習慣)前妻的每一個他之前完全不能忍受的生活習慣。

  徐朗大概就是在那一瞬間明白婚姻定義的,在你身邊的人其實就是你最該用心愛的人,走到一起是包容理解的過程,一個家庭便是一個世界。我還記得徐朗那驚訝,恍惚,苦味的表情,在走過城市夜景時候的緩緩樣子。可以說,徐錚將角色的心情表情拿捏的確實很到位。

  《愛情呼叫轉移》當年的票房據說很可觀,徐錚的表演自然應該肯定,回到庸俗的分析中去,我們發現,其實造成這種“一男花叢過,白首不沾身”現象的主要原因,還是現代人骨子里的浮躁造成的。其實很多時候,生活里的問題本身并不可怕,可怕的是面對問題本身,人的態度和反應。

  徐朗在遇到所謂的婚姻“七年之癢”時,首先想到的不是自己有什么不對,妻子有什么不對,而是一味的逃避,用另一種尋覓代替改變,并且一邊尋覓一邊對比。這就導致了他一直要尋找一直找不到,一直煩惱的緣故。因為他本身沒有一個定量的標準,到底什么樣的女人適合自己。

  這直接導致了他的困惑累計,越累積越尋找,越尋找困惑,直到他再次回到前妻家才發覺,其實前妻也沒有當初他想象中那般難以忍受。有一個事實我們必須接受:感情是這個世界上最復雜的東西,尋找的姿勢不適合感情。有一個插曲是,在影片的結尾處,徐朗在演唱會上遇到了他的初戀女生,在燦爛的煙火下,兩個人越看越近……

  有人說這樣的結局最好,不好不壞,表示結局很有希望,留有遐想。我卻覺得,這種希望很渺小,導演只是用煙花表示,幻想總是美好的,而生活還是現實。在燦爛的《愛情轉移》音樂中,電影落下帷幕。絢爛的故事,精彩的對白,美麗的劇照,外加悠悠的伏筆結尾,這種比較完整的敘述模式,給了后來中國電影很多的模仿和借鑒。

  正是在這樣一個好口碑和比較好的模式下,5年后的今天,電視劇版的《愛情呼叫轉移》《大男當婚》悄然出世,特別有意味的是,那個主角,依舊被當年那個徐錚演繹。從電影到電視,跨越5年時光,不變的還是當年模樣,這種巧合足以讓所有當年還是懵懂少年的現代青年感慨。

  《大男當婚》給人蒼茫的感覺,如果說5年前的徐朗在艷遇結束之時只是絲絲失落,是因為他還有一個神奇的手機作為支撐的話,那么《大男當婚》中的曹小強就是真的扯心蒼茫。一個曹小強較之徐朗,更為真實,也更為飽滿。在這里,徐錚用一個個傷痛的鏡頭,表情,將當年徐朗的疑惑,痛楚演繹的更加深沉?梢哉f,在一定程度上,曹小強的境遇,就是當初徐朗的翻版(甚至說更悲憫),這大概就是生活在城市里所有漂泊一族的共同無奈。

  打開豆瓣可以看到,網絡上有大量對這部《大男當婚》解讀的文字,但是我發現,居然沒有一個人拿曹小強和當初的那個徐朗作對比。這是一個比較有意思的現象,觀眾的視界大都被電視劇的劇情所吸引,以至于偏向劇情的討論多一些,沒有人注意,劇中那個曹小強到底與5年前的徐朗有何分別。只是我還是不得不認為,哪怕是這種沒有區別的區別,他是演員徐錚通過精湛的演技表現出來的。

  你能夠在生活里遇到很多人,也總可以遇到很多份感情,可每一份感情在經過了你掏心的經營之后都付之東流,每一份感情總是差了那么一點點就可以水到渠成,從《愛情呼叫轉移》到《大男當婚》,我們似乎都快習慣了這種被編劇整理過的(或者說沒有整理過)感情缺陷,以至于我們自己都會有若干的錯覺,究竟那種遺憾的感情會不會在自己身上出現。時光有時候就是這樣奇怪,遇上了就是遇上了,遇不上也強求不了,感情也是這個世界上最復雜變換的東西之一。

  有個巧合,電影和電視劇里都有一段主人公尋回初戀的經歷,這種美化傾向很明顯,只能說,理想很好,現實悲劇。并且從兩段劇情之后,我們所有人都會發現,總有一天,陷于生活里的少年終于不再為情所困,因為感情總是太過傷人……

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