一直以來，都覺得中國的電影編劇缺乏創造力和想象力，《白蛇傳說》又一次證實了我的看法�？吹贸鰜�，編劇在卯足了勁兒地創新，想塑造一個“敢愛敢恨的白蛇”，可是，過猶不及，最終，編劇塑造的是一個自私任性的白蛇。姑且不說黃圣依敢于在趙雅芝和王祖賢之后挑戰白蛇這個角色，姑且不說青蛇的造型活脫脫一個菜青蟲，姑且不說威遠鏢局趟子手打扮的許仙苦練攀巖技巧，姑且不說樹林里穿著暴露、妖嬈地跳著鋼管舞的狐貍精……白蛇傳說的畫面還是很唯美的，如影片開頭一身紅裙的不老妖精徐若瑄，中間游人如織燈火通明的花燈會，結尾群花簇擁無比寂寥的雷峰塔……
扯遠了，還是從頭說起吧�！栋咨邆鳌肥侵袊拇竺耖g傳說之一，有近千年的流傳歷史，是一個凡人與異類（蛇妖）的愛情傳說。從唐朝筆記小說《白蛇記》到宋元時期的話本《西湖三塔記》到洪邁《夷堅志》中“白衣娘子”的故事到馮夢龍的《白娘子永鎮雷峰塔》再到清朝昆曲劇本《雷峰塔傳奇》，白蛇由害人的妖怪變成了追求自由，善良美麗的女子，因慕紅塵繁華，與青蛇小青來到杭州，與藥店伙計許仙在“同舟”、“借傘”中相識相戀，結為夫婦。京劇中的白娘子，是青衣（青衣又名“正旦”，在京劇的“旦”行里，青衣居于最重要的地位，故而名曰“正旦”。青衣扮演的都是賢妻良母、貞婦烈女等端莊正派、性格善良的人物，年齡一般是由青年到中年。）而這樣一個歡歡喜喜，在煙火紅塵里，為丈夫洗手作羹湯的女子，在《白蛇傳說》中，卻變成了任性的野蠻女友。在湖心亭上向許仙傾訴的那一幕，我看到的，不是美麗妖嬈帶點羞澀的初出塵世的白蛇，而是麗春院里急著掏空客人腰包的春花姑娘。想想看，白蛇怎么著也是修行了千年的妖精，不至于如此毛躁如此不堪吧，也難怪，許仙當時驚慌到手足無措。
雖說最初有美人救英雄、美人吻英雄的前奏，但明顯地，兩個人的情感鋪墊不足，西湖煙雨中綿長古典的愛情驟然消失在男女主角的'莫名其妙的對視中。一場荒誕搞笑的提親后，兩個人的生活如神仙眷侶，茅屋雖破，卻建在接天蓮葉無窮碧的荷塘上，有著映日荷花別樣紅的風景，再加上許仙為救眾生煲出的藥香，白蛇的理想生活也莫過于此吧。偏偏，編劇賦予了白蛇高尚的情操——拿自己修行的功力幫助許仙救人，招來了以慈悲為懷的法海，法海念白蛇救人有功，放了白蛇，卻沒有放下白蛇，他說了，他的使命就是捉妖。人就是人，妖就是妖，兩者結合，注定是悲劇。在這個悲劇中，法海是一個推手，但這個法海，是一個有血有肉的法海，不得不說，李連杰的加盟提升了《白蛇傳說》的氣質，如果沒有白衣翩翩眼神堅定功夫高深不屈不撓的法海，這注定是一部不折不扣的爛片。怪不得，海外這部片子的譯名叫《法海傳》呢。編劇對于法海的改造還算成功，最起碼，我們看到的不再是一個自私、冷酷、虛偽的封建衛道士的形象，是一個多面的、立體的有著虔誠信仰的法海。不過，影院里陣陣笑聲大部分是給文章的，這個集蝙蝠俠與雕兄的角色能忍小和尚純粹就是為了搞笑，無論造型還是臺詞。不過，文章所演的能忍臉上，我總是能看到《蝸居》中小貝的表情，到底，是小貝角色塑造得太成功了還是文章的演技不夠那么精湛？
編劇讓許仙誤傷了白蛇，之后的許仙沒有任何懼怕地面對現實，隨后，在鼠精的指引下去盜仙草——原來盜官銀的白蛇是為了生活，現在盜仙草的許仙則是為了救命，許仙由原來的薄幸與懦弱變得有情有義，可惜，這有情有義的許仙卻玩起了失憶，好不容易被喚醒了記憶之后的許仙，最終甘心做一個守塔人，在塔外守望著自己的愛人。許仙的形象雖然過于單薄，但總體說來，還不失為有新意，從許仙身上，很明顯地看出編劇的刻意求工、求新、求變，但結果卻顯然是吃力不討好。
水漫金山一場戲，明明法海好言相勸，白蛇卻一意孤行，不僅搭進去了自己的一生，搭進去了許仙的一生，還差點搭上了青蛇的命，搭上了金山寺周圍蒼生的命。如此說來，這個故事想要告訴我們的，是一意孤行必然會自嘗苦果嗎？按照編劇的邏輯，如果白蛇聽了勸，繼續讓金山寺的和尚們結陣為許仙驅邪除魔，自己在金山寺門外做個護法，是不是，故事的結局就不一樣了呢？歸根到底，這部電影的主題不是愛情，而是任性之人必將自食其果之類，也難怪，連單純活潑的青蛇也看穿了，認真地說了句：“我永遠不會像姐姐那樣去愛一個人”，潛臺詞是：“我姐姐真是不會愛啊！”沒錯，愛是要學習的，電影的編劇，電影的演員，電影的導演，乃至電影的制片人，都是要學習的。
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