五十年后，田壯壯重拍《小城之春》兩部電影各有特色不同的人有不同的觀點，這篇影評實屬拋磚引玉。
1948年費穆《小城之春》是中國電影史上第一部真正意義的第一人稱電影。“家在一個小巷里…就是我們家后門”女主人的畫外音將我們立即引入小城之中的這個家，開始建立第一人稱敘事語氣。畫外音是她的內(nèi)心獨白，觀眾很容易與影片達成“統(tǒng)一戰(zhàn)線”。她自言自語的旁白和銀幕上沉默無語的樣子形成復(fù)沓的感覺，對人物心境的營造落實在環(huán)境的設(shè)置上。
2002年田壯壯第五代導(dǎo)演經(jīng)歷坎坷，已經(jīng)過了50年觀眾應(yīng)該有一個觀賞距離，所以舍棄了畫外音，改用一種怎樣處理來替換這個旁白以禰足新作“電影語言自身的魅力”？用舒緩柔和緩緩不絕的鏡頭運用實現(xiàn)了費穆旁白，導(dǎo)演只有選擇客觀的方式了，而講故事得人變成當下中國的主流話語。
隨著電影的發(fā)展，色彩在影片中的運用逐漸完善，相差50年的兩部電影由黑白轉(zhuǎn)變成色彩，這無疑是一大進步。費穆般再所處的社會年代唯有黑白兩個主調(diào)色。人物的.著衣房屋的顏色用黑白搭配既顯得莊重嚴肅又似在暗示人物的憂郁沉悶的心情。
田莊莊版即使有了色彩的運用也將黑白作為主調(diào)，這種沉悶窒息的氣氛也唯有黑白色的運用才能大到的效果。同時少量色彩的設(shè)置也是錦上添花的一筆。例如玉紋的著裝，玉紋的首次出現(xiàn)身穿白色旗袍。旗袍最能體現(xiàn)女人的美感，而白旗袍將玉紋的心如止水心態(tài)襯托出來。志忱得到來打破了原本平靜的生活，玉紋到志忱的房間送毯子時她身著大紅色的旗袍。紅色激情迷幻的色彩將顯示出玉紋的紅鸞系動。戴秀的生日將志忱與玉紋的關(guān)系明朗化，此時的語文身穿與禮言結(jié)婚時的衣服---藍旗袍。玉紋正處在掙扎的邊緣，道德倫理與情感的雙重大山壓在他的心頭，此時的藍色既充滿了幻想有代表了冷靜。玉紋的矛盾掙扎通過視覺效果展現(xiàn)出來。
費穆版影片的開頭女主人公走在城墻上，結(jié)尾也出現(xiàn)在城墻上，玉紋反復(fù)的走在城墻上，就連和志忱的兩次約會也在城墻上。城墻無疑是廢墟的折射，此時的小城沒有車站沒有診所只有一座荒廢坍塌的房屋以及茍延殘喘的城墻，這真是小城的春天嗎？沒有一絲活力與激情。只有壓抑沉郁的氣氛。
田莊莊版出現(xiàn)了火車站，再城墻之外還出現(xiàn)房屋，廢屋的院子里還有紅的楓樹。小城不在是一個孤立的廢墟而有了一線希望，這也是當代人社會的思想主流。田莊莊用自己的思想詮釋自己的小城之春。
費穆注重道德倫理的束縛。在那個年代不允許情欲的犯罪，情感必須服從于禮儀。而田莊莊版電影中禮言通過服藥自殺留下了妻子玉紋，這與費穆版中心臟病的復(fù)發(fā)多樂一個交際手腕。飾演玉紋的女主角再接受采訪是都說如果自己選擇的話也會選擇禮言，因為禮言有安全感而志忱具有不踏實的感覺。
無論是那一部〈小城之春〉都有自己的閃光點，兩位導(dǎo)演各根據(jù)自己的理解拍攝了兩個不同風格的電影。兩部電影同放異彩。
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