元曲是盛行于元代的一種文藝形式，為元代儒客文人智慧精髓，包括雜劇和散曲，有時專指雜劇。中呂是元曲宮調之一，周德清《中原音韻》：“中呂宮高下閃賺”。下面是元曲《中呂》基礎知識，為大家提供參考。
〔迎仙客〕
曲牌名，屬北曲，小令兼用。諸宮調同，南曲略同。亦入〔正宮〕。定格7句，定格字句：三、三、七、三、三、四、五，共28字。
〔紅繡鞋〕
曲牌名，屬北曲，小令兼用。又名〔朱履曲〕。亦入〔正宮〕。定格6句，定格字句：六、六、七、三、三、五，共30字。
〔普天樂〕曲牌名，又名〔黃梅雨〕，亦入〔正宮〕。南北曲都有此曲牌，但句法不同，全首多對偶句，定格12句。定格字句：三、三、四、四、三、三、七、三、四、四、四、四，共46字。
〔喜春來〕
曲牌名，又名〔喜春風〕、〔惜芳春〕、〔陽春曲〕、〔喜春兒〕。是散曲中常用的調子。格調和律詩中的七絕，詞牌中的望江南、搗練子等相近，亦入〔正宮〕。定格5句，定格字句：七、七、七、三、五，共29字。
〔上小樓〕
曲牌名，小令兼用。有〔么篇〕換頭，小令不同，套數宜用。亦入〔正宮〕。定格9句，定格字句：四、四、四、四、四、三、三、四、七，共37字。
〔滿庭芳〕
曲牌名，小令兼用，又名〔滿庭霜〕。〔中呂〕宮中一個常用曲調。與詞調滿庭芳相同，但詞中多雙疊，用韻也疏些，中間兩個七字句要求上薩那下四句法。亦入〔正宮〕、〔仙呂〕。定格10句，定格字句：四、四、四、七、四、七、七、三、四、五，共49字。
〔朝天子〕
曲牌名，小令兼用，又名〔謁(yè)金門〕、〔朝天曲〕、。亦如〔正宮〕、〔雙調〕。兩字可重韻。定格11句，定格字句：二、二、五、七、五、四、四、五、二、二、五，共43字。
〔山坡羊〕
曲牌名，小令兼用，又名〔蘇武持節〕。亦入〔黃鐘〕、〔商調〕。北曲屬〔中呂〕，南曲入〔商調〕，二者小異。定格11句，定格字句；四、四、七、三、三、七、七、一、三、一、三，共43字。
〔賣花聲〕
曲牌名，小令兼用，又名〔升平樂下〕、〔秋云冷〕。亦入〔雙調〕。定格6句，定格字句：七、七、七、四、四、七，共36字。
〔驟雨打新荷〕
曲牌名，小令兼用，又名〔小圣樂〕。多入〔雙調〕，抒發激越昂揚的感情。元代陶宗儀《輟耕錄》：“元遺山先生好問所制，而名妓多歌之，俗之為驟雨打新荷是也。”有〔幺篇〕換頭須連用。〔幺篇〕首句換為“平平平平仄仄”六字，余同始調。定格10句，定格字句：四五四四五六七三四四，共46字，雙調20句，共92字。
〔醉高歌過攤破喜來春〕
此為帶過曲，由〔醉高歌〕和〔攤破喜來春〕兩支曲牌組成。
〔醉高歌〕
又名〔醉高樓〕、〔最高樓〕，小令兼用。亦入〔正宮〕，與詞調〔西江月〕近似。〔攤破喜來春〕格式與〔喜來春〕不同。第三句破為三個三字句，每句再加三字成六字折腰句。定格12句，定格字句：六、六、七、六、七、七、六、六、六、三、三、五，共68字。
〔十二月過（兼）堯民歌〕
此為帶過曲，由〔十二月〕和〔堯民歌〕兩支曲牌組成。〔十二月〕小令兼用。亦入〔正宮〕。每句首常加三襯字。
〔堯民歌〕
小令兼用。亦入〔正宮〕。定格12句，定格字句：四、四、四、四、四、四、七、七、七、七、七、五，共64字。
元曲基本文學知識
元曲是中國文學史上與唐詩、宋詞并立的一座藝術豐碑，包括散曲和雜劇。散曲是興盛于元代的一種詩歌形式，有小令和套曲兩類雜劇，是在前代戲曲藝術和講唱文學的基礎上發展起來的。它的出現，標志著中國傳統戲曲藝術進入成熟階段，關漢卿的《竇娥冤》和王實甫的《西廂記》是元雜劇的代表作品。
雜劇的語言包括曲詞、說白和科介。曲詞、說白是臺詞，是劇中人物的語言；科介是舞臺提示，是對劇中人物的主要動作、表情和舞臺效果的簡要說明。與詩、詞相比，戲曲的語言通俗，多用口語；與其他戲劇種類相比，戲曲的語言具有以“曲”為形式的詩劇特點。超現實的想象，夸張和借景抒情，是戲曲重要的藝術手法，前者以奇異的情節塑造人物形象，反映生活；后者則繼承了我國古代詩歌注重意境美的傳統，是一種形象化和富于詩意的表現人物感情的方法。
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