談《荷塘月色》里的“風(fēng)”
姜華產(chǎn)
打開朱自清的寫景散文，常感涼風(fēng)習(xí)習(xí)。盡管它們多是“微風(fēng)”“輕風(fēng)”“清風(fēng)”“小風(fēng)”，極少“大風(fēng)”“狂風(fēng)”……然而風(fēng)力雖小，作用卻甚大。它們不僅是構(gòu)成美景佳境的一個有機的組成部分，而且能在其中起著更積極的作用，使那風(fēng)光更旖麗，景色更誘人，在不知不覺、潛移默化中將人們送進(jìn)微醉微醺的藝術(shù)境地。本文以《荷塘月色》為例，加以分析。
在《荷塘月色》里，“風(fēng)”是作者寫景的重要組成部分，甚至可以看成是整個景動感的靈魂。
作者在寫景時，先寫了荷色：“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著，的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星。”細(xì)致的工筆和一連串精妙的比喻，分別對荷葉、荷花的形神、色香、資質(zhì)作了一番令人神往的描繪，使我們感受到了荷葉、荷花的美。不過，那葉和花似乎還未形成一個有機的整體，它們給我們的美感還是零散的。
這時，作者的筆下生風(fēng)，一掠“微風(fēng)”從天而降：“微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色：而葉子卻更見風(fēng)致了。”此時，葉動花顫，流香如歌，溢彩如波，葉與花、形與神、色與香渾然一體。那零散的美感在微風(fēng)中化合了，人們也不知不覺地全身心地沉醉在這美景勝境之中了。這樣的“微風(fēng)”是聚美的磁鐵，是色、香、味釀成的瓊液，是催人人醉的最后一滴美酒。
朱自清散文里的“風(fēng)”就是這樣，常常出現(xiàn)在對自然景物從形、色、味、聲、質(zhì)等方面一一細(xì)加描繪之后，借著一股風(fēng)力，將一切景物統(tǒng)攝于一個運動節(jié)奏之中，并夾帶著從這些景物中攝來的味與聲，讓讀者從視覺、嗅覺、觸覺感受到的美的誘惑，在通感中融會、凝聚，形成一股合力，使你一下子身不由己地被攝進(jìn)他所創(chuàng)造的藝術(shù)天地里去。
從文章的結(jié)構(gòu)上看，《荷塘月色》里的“風(fēng)”又是轉(zhuǎn)換層次的潛流，組接畫面的針線。
在這篇散文中，作者著力描繪的是荷塘月色，而荷色與月色又是分別在第四、第五兩節(jié)文字中各有側(cè)重地得以描寫的。那么文章是如何由對荷色的描寫過渡到對月色的描寫的呢?在先寫荷色的第四節(jié)的后半段，“微風(fēng)過處”，田田的荷葉“宛如有了一道凝碧的波痕”。由這“波痕”自然會聯(lián)想到葉子底下的“脈脈的流水”；而葉下的流水偏又被遮住了，尋覓不著，倒是那葉上“如流水”的月光卻在引人注目地“靜靜地瀉”著：“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢……”于是，作者便順勢展開了第五節(jié)對月色的描寫。在這兩節(jié)之間“微風(fēng)一波痕一葉下的流水一葉上如流水的月光”的轉(zhuǎn)換，恰如一道脈脈的流水，托載著作者的文思，由荷色向月色行走、運轉(zhuǎn)，而這流水的源頭正是那掠適時而至的“微風(fēng)”；這轉(zhuǎn)換又像一縷實有若無、似斷卻連的游絲，將荷色與月色不露形跡、天衣無縫地交織成一個整體，而這細(xì)針密線的牽引卻又得歸功于那“微風(fēng)”的纖纖巧手了。
老舍說過：“把田園木石寫美了是比較容易的，任何一個平凡的文人也會編造些‘天朗氣清，惠風(fēng)和暢’這類的句子。把任何景物都能恰當(dāng)?shù)亍⒑喴亍?zhǔn)確地寫成一景，使人讀到馬上能似身入境，就不大容易了。”朱自清《荷塘月色》里的風(fēng)，不僅能令人“似人其境”，而且能給人那么多的回味和思索，就更不容易。
不知你是否留意，朱自清先生在他的寫景散文中總是以一支綺麗、纖濃的筆，描繪出一幅幅賞心悅目、清新宜人的自然畫圖。而在那湖光山色、風(fēng)花雪月、草木蟲魚之中，又常常少不了戲水弄波、撫花拂草、傳歌送香的“風(fēng)”的點綴。
摘自《中學(xué)語文教學(xué)參考》