西川
1:詩人既不是平民也不是貴族,詩人是知識分子.是思想的人.
2：但生活方式并不值得標榜，它是寫作資源中最卑微的一種。
3:詩人集過去,現在,未來于一身.詩人之夢既不屬于現在,也不屬于過去,
也不屬于未來.
4:詩人的尊嚴表現為激蕩不息的創造力.
5:傳統絕不是平庸的代名詞,創新絕不意味著降低詩歌的檔次.
6:詩人不如在神恩的籠罩之中,則必須在命運的高度說話.
7:在最好的狀態,詩人胡說八道都是好詩.
8:詩人通過"命名"挽留世界.
9:詩人必須邁過三個門檻:"個我","他我","一切我",使眾多"往昔之我"
在"我"體內復活.
10:詩人相信啟示和迷傳真理.與其說詩人需要哲學和宗教,不如說他們需要
偽哲學和偽宗教.
11:沒有秘密的文學不能傳之久遠.
12：詩歌往往處于兩個精神之源之間。
13：靈感即是發現，穿透性的發現。
14:我可以容忍詩人的死亡,但卻不能容忍詩歌的死亡.
16:詩歌是飛翔的動物.
17:詩歌是憂喜參半,天才加愚蠢的東西.
18:詩歌是靈魂自我證明的方式.
19:詩歌能夠揭示出人類靈魂中最隱晦的東西,把它擺放在陽光之下.
20:這種揭示與人類的幸福有關.
21:首先要熱愛生活,其次要蔑視生活.熱愛生活是詩歌豐富,蔑視生活使詩歌
精練.
22:但一個缺乏經驗的人不可能了解真正的藝術.
24:詩歌有其界限.
25:詩歌有其說話的對象.
26:詩歌精神即如建筑中的柱石:建筑倒塌,柱石站立.
27:純潔的詩歌拒絕,人道的詩歌包容.
28:必須培養想象的激情,但不應宣泄激情,而應塑造激情.
29:讓女人表達她們的情緒,讓男人表達他們的智慧.
32:強大,結實的詩歌之美反對虛假,傷感的詩歌之美.
33:詩歌內部蘊涵著一股偏離詩歌的力量.作為整體的詩歌對于這股力量
的糾正產生詩歌的張力.
34:只有不真誠的人才需要談論真誠,別讓真誠傷害了詩歌.
35:可以寫無產階級的詩,可以寫地主階級的詩,可以寫資產階級的詩,但就是
不能寫小資產階級的詩.
36:就詩歌語言來講,詩歌分三種:歌唱性的詩歌,戲劇性的詩歌,敘述性的詩
歌.能夠綜合此三種詩歌的人堪稱集大成者.
37:豐厚的詩歌要求大氣,尖銳的詩歌要求危險.
38:任何事物都可以述說;任何事物在找到述說方式以前都不可述說.
39:讓語言和自然較量，讓語言和人生較量。把自然和人生當做寫作的參考系。
40:強力詩人點鐵成金.
41:詩歌的質感表現為彈性.
42:詩歌的元素感表現為可還原性.
43:詩歌的形式即是它的音樂.
44:詩歌的外在形式可以被反復使用,而每一首詩的內在形式只能被使用一次.
45:不同的語言速度產生不同的指揮.作品之間大致相同的語言速度構成一個
詩人作品的風格.
46:寫小詩需要大手筆.
47:一般來說.可以從短詩看一個詩人的基本功,從長詩看他的綜合創造力.
48:詩歌是多層次的.詩歌首先即是它自己,其次作為一個跳板向我們暗示.
49:一部作品的完成,是指作品獲得了它的自足性.
50:每一次文筆滯澀都應當回到你最初的創作源泉去痛飲一番.
51:一切的哀愁,一切的歡樂,最終歸于歌唱.
52:詩歌的最高境界不是五彩繽紛的花園,而是色彩帶儀的天空和大海.
53:歷史之于中國人，相當于神話之于希臘人.
54:如果不能成為一個好的詩人,那就成為一個好的讀者.
55:盡量分享前輩詩人,作家的秘密,不應當把他們當作榜樣,而應把他們
當作朋友.
57:大師們抹去他們作品的光亮.
58:凡二流作品都可以如法炮制.
59:好詩必須使我們有再生之感.
60:詩歌絕不向任何非詩的勢力低頭.
61:強大的理性指向強大的非理性.
71、詩意的一種：語言的從容推進。
72、詩意的一種：語言的意外推進。
73、詩意的一種：語言在高潮中所獲得的狂喜的音響效果。
74、詩意的一種：語言中斷處精神的懸空狀態。
75、詩意的一種：語言之火的熄滅過程。
76、詩意的一種：反詩意。
77、“意境”所指未能涵括表達本身。
80、詩歌是多層次的，詩歌首先是它自己，其次作為一個跳板向我們暗示。
83、一切的哀愁，一切的歡樂，最終歸于歌唱。
84、詩歌的最高境界不是五彩繽紛的花園，而是色彩單一的天空和大海。
90、幽靈讀者的稱賞比世俗讀者的稱賞更重要。
95、愚蠢的成功之道是：堅持愚蠢。
99、與其與人爭論不如與己爭論。
100、別相信自己的寫作策略，也別相信別人的寫作策略。
101、在必要的時候埋葬你自己。
103、除非你感到迫切的需要，詩歌并不是非寫不可的東西。