林國(guó)俤
橋邊的老人--《海明威短篇小說(shuō)選》 刻畫了二戰(zhàn)中一位孤苦的西班牙老人形象，通過(guò)他疲憊不堪的艱難逃難的遭遇，反映了法西斯發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡，表達(dá)了人民渴望和平的愿望。 海明威（美國(guó)，“迷惘的一代”代表作家）獲得過(guò)1954年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。 《太陽(yáng)照樣升起》、《永別了，武器》（“迷惘的一代”代表作）、《喪鐘為誰(shuí)而鳴》《老人與�！� 塑造了“擺脫迷惘、悲觀，為人民利益英勇戰(zhàn)斗和無(wú)畏犧牲”的反法西斯戰(zhàn)士形象；塑造了“可以把他消滅，但就是打不敗他”的硬漢形象（圣地亞哥《老人與�！罚�；“冰山原理”（把東西藏起來(lái)，讓讀者去想）本文：刻畫人物的方法；人物形象；側(cè)面表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)。
墻上的斑點(diǎn) 描寫了主人公看到墻上有一個(gè)斑點(diǎn)而引發(fā)了一連串漫無(wú)邊際的遐想，后來(lái)卻發(fā)現(xiàn)，那個(gè)斑點(diǎn)不過(guò)是爬在墻上一只蝸牛。 弗吉尼亞伍爾芙（英國(guó)意識(shí)流小說(shuō)代表作家）（第一個(gè)是普魯斯特《追憶似水年華》） 《海浪》《到燈塔去》《雅各布的房間》《達(dá)洛衛(wèi)夫人》 其“小說(shuō)就象一張蜘蛛網(wǎng)。也許只是極其輕微黏附著，然而它還是四只腳都黏在生活之上�！痹跓o(wú)拘無(wú)束的意識(shí)流動(dòng)中，表達(dá)自己對(duì)生活真實(shí)內(nèi)在的看法。
炮獸--長(zhǎng)篇小說(shuō)《九三年》 通過(guò)描寫一尊大炮滑脫的可怕場(chǎng)面，營(yíng)造了陰慘、神秘、悲壯的氛圍，塑造了失職后勇敢地挺身而出的炮隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)形象和嚴(yán)厲、冷峻、果斷、對(duì)下屬賞罰分明的將軍朗特納克的形象。 雨果（法國(guó)積極浪漫主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖） 《巴黎圣母院》《悲慘世界》《九三年》 人道主義、反對(duì)暴力、以愛(ài)制惡
美丑對(duì)比原則（對(duì)比在場(chǎng)景描寫和人物描寫中的作用）
浪漫主義手法
本文：人物及方法
安東諾夫卡蘋果 以時(shí)間為順序巧妙地安排四個(gè)生活場(chǎng)景：莊園興盛時(shí)期、中等貴族生活、地主精神日趨衰落、小地主時(shí)代開(kāi)始，揭示出俄國(guó)中等貴族階級(jí)的日益衰落，他們的精神日趨頹廢的現(xiàn)狀，為地主階級(jí)的沒(méi)落唱了一首挽歌。 蒲寧（俄國(guó)，曾獲得1933年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)）（出身貴族） 《米佳的愛(ài)情》《三個(gè)盧布》《幽蟬小徑》《巴黎》 繼承俄國(guó)古典文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，其小說(shuō)不太重視情節(jié)與結(jié)構(gòu)的安排，而專注于人物性格的刻畫和環(huán)境氣氛的渲染。（以課文為例展開(kāi)分析）
丹柯--《伊則吉爾老婆子》 用浪漫主義手法，刻畫丹柯這一光輝形象。為了讓族人走出黑暗，他獻(xiàn)出自己的心，用那顆燃燒的心照亮了人們的前程，帶領(lǐng)人們走出黑暗。高度贊揚(yáng)了丹柯勇敢、堅(jiān)定、無(wú)私無(wú)畏、敢為理想獻(xiàn)身的精神。借丹柯這一形象表達(dá)了俄羅斯人民渴望自由，追求光明的理想。 高爾基（蘇聯(lián)，被列寧稱為“無(wú)產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)最偉大的代表者”） 《海燕之歌》《母親》《在人間》《我的大學(xué)》（自傳體三部曲）《克里姆薩姆金的一生》（俄羅斯精神生活的編年史） 抑彼揚(yáng)此，具有浪漫主義色彩、運(yùn)用想象、虛構(gòu)現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有的人物、情節(jié)和環(huán)境，其實(shí)隱含了一種象征意義，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反映。
本文：人物的象征意義，挖心的意義，作者的寫作風(fēng)格。
煉金術(shù)士 少年尋寶的故事給人以深刻的啟示：每個(gè)人的財(cái)富都在自己身邊，但要敢于去追求，這需要勇氣、智慧、執(zhí)著和經(jīng)受艱難的考驗(yàn)。即使最終沒(méi)能實(shí)現(xiàn)，而追求的過(guò)程也是一生享用不盡的財(cái)富。--它使你遠(yuǎn)離平庸和無(wú)為。 保羅戈埃羅（巴西） 《朝圣》 以理解自己為出發(fā)點(diǎn)，長(zhǎng)于用樸素的語(yǔ)言，象征的手法來(lái)講述富于意味的哲理。
娜塔莎--《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》 通過(guò)描寫娜塔莎在參加舞會(huì)前的興奮、激動(dòng)與焦急的心情，舞會(huì)上相遇安德來(lái)公爵并雙雙埋下愛(ài)情的種子以及已經(jīng)許配給安德來(lái)的娜塔莎因?yàn)楣陋?dú)與寂寞受美男子阿那拖爾的誘惑而背叛安德來(lái)的心理狀況，塑造了一位純真善良、渴望愛(ài)情與幸福，但又過(guò)于輕信、充滿浪漫與幻想的貴族女孩形象。 列夫托爾斯泰（俄國(guó)19世紀(jì)最偉大的作家） 《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》（史詩(shī)和編年史特色的鴻篇巨制）
《安娜卡列尼娜》（第二部里程碑作品）
《復(fù)活》（世界文學(xué)不朽名著） 對(duì)貴族生活的批判，道德自我修養(yǎng)的主張，擅長(zhǎng)于心理分析。
關(guān)注“人民的思想”
“娜塔莎”是托爾斯泰筆下一個(gè)經(jīng)典的形象。
本文：分析人物形象和塑造人物的方法
素芭 通過(guò)刻畫啞女素芭永恒孤寂的內(nèi)心世界，為我們展示了素芭的不幸以及她與自然的和諧融合。長(zhǎng)大后，由于自身的殘疾，素芭被迫遠(yuǎn)嫁到加爾戈達(dá)，遠(yuǎn)離了她熟悉的生活，陷入了更大的孤寂之中，美麗、聰穎、內(nèi)心豐富，充滿愛(ài)心的善良女性素芭的遭遇讓人同情。 泰戈?duì)枺ㄓ《龋?913年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。因《吉檀迦利》抒情詩(shī)集獲獎(jiǎng)。） 《摩哈摩耶》（短篇小說(shuō)）
《吉檀迦利》
《沉船》《戈拉》《飛鳥集》《園丁集》《新月集》 詩(shī)歌--冥思閑適，抒情氣氛濃郁，哲理意味深刻，韻律優(yōu)美而富有變化，美學(xué)風(fēng)格質(zhì)樸、自然、超逸。
作品反映印度人民在帝國(guó)主義和封建種族制度壓迫下要求改變自己命運(yùn)的強(qiáng)烈愿望，描寫他們不屈不撓的反抗斗爭(zhēng)，充滿鮮明的愛(ài)國(guó)主義和民族主義精神。
清兵衛(wèi)與葫蘆 通過(guò)記敘清兵衛(wèi)喜歡葫蘆，可此愛(ài)好卻被扼殺，反又熱衷上繪畫的故事，表現(xiàn)了作者對(duì)清兵衛(wèi)的同情，批判那種粗暴扼殺少年個(gè)性的做法，呼吁人們尊重個(gè)性，讓個(gè)性自由發(fā)展。 志賀直哉（日本“小說(shuō)之神”，近代“白樺派代表作家”） 長(zhǎng)篇小說(shuō)（《暗夜行路》） 1、追求個(gè)性解放，提倡人道主義精神，強(qiáng)調(diào)人的尊嚴(yán)和意志。
2、作品大多從身邊取材，以觀察細(xì)膩、描寫精確為特色。
3、本文：倒敘的作用、對(duì)比的意義、情節(jié)的跌宕對(duì)表現(xiàn)主題和塑造人物的作用要掌握。
在橋邊 通過(guò)對(duì)“我”在橋邊數(shù)過(guò)橋人的記敘和細(xì)膩的心理刻畫，生動(dòng)地描述了一段感人肺腑的暗戀故事，表現(xiàn)了主人公內(nèi)心的復(fù)雜感情及對(duì)美好情感的執(zhí)著追求。 海因里希伯爾（德國(guó)，1972年《與一位女士的合影》獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，戰(zhàn)后文學(xué)即“廢墟文學(xué)”的代表） 《與一位女士的合影》《流浪人，你若到斯巴……》 以時(shí)代廣闊的視野和敏銳的典型化的技巧反映廣闊的社會(huì)生活，逼真細(xì)膩地人物塑造。本文：抓住情節(jié)的運(yùn)行和細(xì)膩的心理描寫。
牲畜林--《卡爾維諾文集》 以平實(shí)但又調(diào)侃幽默的語(yǔ)言描寫了意大利農(nóng)民同入侵的德國(guó)納粹士兵抗?fàn)幍男膽B(tài)，表現(xiàn)了人們戰(zhàn)勝法西斯的樂(lè)觀精神。 卡爾維諾（意大利） 《看不見(jiàn)的城市》
《意大利童話》 既似現(xiàn)實(shí)中的童話，又像童話中的現(xiàn)實(shí)，把西方世界中人喪失自我本質(zhì)的境遇淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。本文：掌握文章的情節(jié)和“延誤”的作用；分析朱阿的形象和他出場(chǎng)的典型背景
半張紙 以幾乎白描的手法介紹一位年輕房客兩年間的生活經(jīng)歷（幸福美滿-孤獨(dú)不幸悲傷-微笑）揭示主人公樂(lè)觀積極、充滿朝氣的人生態(tài)度，同時(shí)告訴我們，對(duì)過(guò)去的一切，美好的，應(yīng)該珍惜；不幸的，任其隨時(shí)光流逝，應(yīng)把握現(xiàn)在，開(kāi)拓美好未來(lái)。 斯特林堡（瑞典） 《夢(mèng)的戲劇》（歐洲表現(xiàn)主義的先鋒）《紅房間》《朱麗小姐》 以獨(dú)特的表現(xiàn)方式，表達(dá)深刻的內(nèi)涵，給人耳目一新之感。用平實(shí)的語(yǔ)言寫生動(dòng)的人和事。本文：理解半張紙的意義；理解小說(shuō)的主題。
山羊茲拉特 通過(guò)賣羊未成的經(jīng)歷的敘述，不僅將悲憫的目光投向困難中的人，更把關(guān)懷的溫情給了絕境中依然忠心耿耿的純潔的山羊，體現(xiàn)作者對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的高度關(guān)注和精煉概述。 艾薩克什維辛格（美國(guó)）1978年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng) 長(zhǎng)篇小說(shuō)《盧布的魔術(shù)師》 “充滿激情的敘事藝術(shù)，這種藝術(shù)既扎根于波蘭猶太人的文化傳統(tǒng)，又反映了人類的普遍處境�！北疚模壕拔锩鑼懙淖饔�；擬人敘述的作用；理解主題。
禮拜二午睡時(shí)刻 通過(guò)一對(duì)母女去祭拜被當(dāng)作小偷打死的親人的經(jīng)過(guò)，向我們展示出了母愛(ài)的執(zhí)著以及神父的寬容，進(jìn)一步揭示了人性中那固有的愛(ài)。 加西亞馬爾克斯（哥倫比亞，82年諾別爾文學(xué)獎(jiǎng)） 《百年孤獨(dú)》（魔幻現(xiàn)實(shí)主義代表作家在拉丁美洲一起一場(chǎng)文學(xué)地震） 將現(xiàn)實(shí)主義與幻想結(jié)合起來(lái)，其長(zhǎng)篇小說(shuō)以結(jié)構(gòu)豐富的想象世界，其中揉混著魔幻與現(xiàn)實(shí)，反映出整個(gè)南美大陸的生命矛盾。
沙之書 通過(guò)一本既沒(méi)有開(kāi)始也沒(méi)有結(jié)局的圣書對(duì)“我”的影響，闡述了一種無(wú)限可能和無(wú)限延續(xù)的感覺(jué)，表明作者對(duì)世界的迷茫和未知世界的一種惶恐心理。 博爾赫斯（阿根廷，20世紀(jì)短篇小說(shuō)大師，作家們的作家，知識(shí)型作家） 《布宜諾斯艾利斯的激情》（詩(shī)集，此地為奧運(yùn)圣火傳遞地）《虛構(gòu)集》（短篇小說(shuō)集） 作品文體干凈利落，文字精煉，構(gòu)思奇特，結(jié)構(gòu)精巧，小說(shuō)情節(jié)常在東方異國(guó)情調(diào)的背景中展開(kāi)，荒誕離奇且充滿幻想，帶有濃重的神秘色彩。
本文：沙之書的象征意義；故事情節(jié)的淡化；內(nèi)心的描寫。
騎桶者 用一種虛幻的手法寫出了一個(gè)生活在貧困中的人向煤店索求一鏟煤而遭到驅(qū)趕的事實(shí)，向我們展示了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的冷酷和人民生活的艱難，表達(dá)作者對(duì)社會(huì)的控訴和批判。 卡夫卡（奧地利，歐洲著名表現(xiàn)主義作家） 《地洞》《變形記》《城堡》 大都用變形荒誕的形象和象征直覺(jué)的手法，表現(xiàn)被充滿敵意的社會(huì)環(huán)境所包圍的孤立、絕望的個(gè)人。本文：理解為什么要騎？騎桶者的象征意義？理解課文主題。