--古典詩歌表現手法系列鑒賞
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照應是指詩歌篇章間的伏筆照應，又叫呼應，是古典詩歌常見的一種結構形式。一首詩不論律詩還是絕句，都應有頭有尾，前后內容就要有內在聯系，前面交待過的話，后面得有照應；后邊要照應的話，前邊得先有個交待，形成一個有機的整體，這樣，詩歌前后才能貫串，情節連貫、脈絡清晰、結構緊湊，使讀者容易掌握全詩的脈絡。照應在古典詩歌中的運用可分為三類，即首尾照應、扣題照應、伏筆照應，下面就每一種照應類型在具體詩歌中的運用作簡單的分析。
一、 首尾照應
首尾照應，即開頭與結尾的照應，這樣照應使詩歌在結構上有渾然一體之感，能更加突出主題，起到良好的表達效果。 在一些詩歌中，詩人往往采用今昔、他我、物我照應的方式，來抒發自己或他人情感。
如：杜甫《靜夜思》
戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。 露從今夜白，月是故鄉明。
有弟皆分散，無家問死生。 寄書長不達，況乃未休兵。
戰亂頻繁，詩人與兄弟離散，只能寄詩表達思念之情。凄涼蕭瑟的邊地秋色更襯托出詩人悲涼的心情，而深刻的人生體驗更是詩人創作的動力。全詩層次井然，首尾照應，承轉圓熟，結構嚴謹。“未休兵”則“斷人行”，望月則“憶舍弟”，“無家”則“寄書不達”，人“分散”則“死生”不明，一句一轉，一氣呵成。 在安史之亂中，杜甫顛沛流離，備嘗艱辛，既懷家愁，又憂國難，真是感慨萬端。稍一觸動，千頭萬緒便一齊從筆底流出，所以把常見的懷鄉思親的題材寫得如此凄楚哀感，沉郁頓挫。
二、 扣題照應
扣題照應即圍繞題目或主題反復照應。這樣使全詩緊緊圍繞著一個中心點展開，主題明確，結構嚴謹。
如：齊己的《早梅》
萬木凍欲折，孤根暖獨回。 前村深雪里，昨夜一枝開。
風遞幽香出，禽窺素艷來。 明年如應律，先發望春臺。
這是一首詠物詩。語言清潤平淡，毫無秾艷之氣，雕琢之痕。詩人突出了早梅不畏嚴寒、傲然獨立的個性，創造了一種高遠的境界，隱匿著自己的影子，含蘊十分豐富。通觀全篇，首聯“孤根獨暖”是“早”；頷聯“一枝獨開”是“早”；頸聯禽鳥驚奇窺視，亦是因為梅開之“早”；末聯禱祝明春先發，仍然是“早”。首尾一貫，處處照應標題，很有特色。
三、 伏筆照應
伏筆照應即先設伏筆，后予交代的照應，是指詩歌對將要出現的人物或事件做出某種暗示性的鋪排，當人物或事件發展到一定的時候，再予以“響應”的寫作技巧。戲劇、曲藝創作稱為“抖包袱”。伏筆，是文章峰回路轉、達到情節高潮的精彩揭示。好的伏筆能起到暗示、點題、溝通文章內部聯系、逆轉人物關系等作用，使文理通順、合情合理，往往能讓人產生會心一笑、心靈共鳴或意外感悟等閱讀驚喜；同時能使文章出色生輝，具有獨特魅力。這樣使詩歌結構前呼后應，起承轉合渾然一體。
如韋應物《賦得暮雨送李胄》
楚江微雨里，建業暮鐘時。漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。
這首詩首聯兩句寫黃昏時分詩人佇立在細雨蒙蒙的江邊，這里點明了詩題中的“暮雨”，又照應了詩題中的“送”字。
再如：陸游《訴衷情》
當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關河夢斷何處，塵暗舊貂裘。
胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄州！
此詩共分兩闋，上闕為下闕作伏筆，下闋照應上闋。“心在天山”與“當年”句照應，反過來“當年”句為“心在天山”埋下伏筆，“身老蒼州”與“關河夢”句照應；同時“關河夢”為“身老蒼州”設下伏筆，這一結構的安排目的在于構成對照，抒發了詞人心酸遺恨的蒼涼心情。
照應作為古典詩歌常見的結構形式之一，為古典詩歌在有限的字數和短小的篇幅表情達意起到了很大的作用，分析鑒賞一首詩從結構上找到突破口，照應是有力的武器。