詩(shī)詞曲的有關(guān)知識(shí)
一． 教學(xué)目的、要求
了解詩(shī)詞曲的有關(guān)知識(shí)，有助于更好地鑒賞詩(shī)詞曲，對(duì)高三上學(xué)期的選修課材《唐詩(shī)宋詞元散曲選讀》的學(xué)習(xí)有很大的幫助。
二． 教學(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn)
掌握詩(shī)詞曲的有關(guān)基礎(chǔ)知識(shí)，詩(shī)歌的平仄。
三．教學(xué)過(guò)程
一．詩(shī)的分類
（1）按內(nèi)容性質(zhì)和表達(dá)方式的不同，可分為抒情詩(shī)和敘事詩(shī)。說(shuō)理詩(shī)包含在抒情詩(shī)中。
（2）按語(yǔ)言格式的不同，可分為格律詩(shī)、自由詩(shī)（還有歌謠、民謠）。
（3）與其他體裁結(jié)合，又可分為散文詩(shī)、寓言詩(shī)、童話詩(shī)。
（4）按內(nèi)容的特點(diǎn)分，可分為寓言詩(shī)、童話詩(shī)、愛(ài)情詩(shī)、諷刺詩(shī)。
（5）中國(guó)的詩(shī)歌，按歷史發(fā)展（以1919年“五四”運(yùn)動(dòng)為界）還可以分為新詩(shī)和舊體詩(shī)（包括古體詩(shī)、近（今）體詩(shī)即格律詩(shī)、宋詞、元曲）。
二．詩(shī)歌的特點(diǎn)
四性：概括性、形象性、抒情性、音樂(lè)性。
三．關(guān)于律詩(shī)的排序及押韻
1．平仄格式（一般歸為兩類，即首句押韻和首句不押韻兩種）
（1）平起仄收：平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
（2）平起平收：平平仄仄仄平平
仄仄平平平仄仄
（3）仄起仄收：仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
（4）仄起平收：仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
2．雙句押韻，頷聯(lián)與頸聯(lián)必須對(duì)仗（律詩(shī)除首尾外各句都應(yīng)對(duì)仗）；“一三五不論，二四六分明”是律詩(shī)的最起碼的要求。
3．押韻的字（雙句的最末一個(gè)字）一般用平聲韻（少數(shù)用仄聲韻），一般以“陰平、陽(yáng)平”（第一聲和第二聲）為平聲，余為仄聲。
4．平仄相反叫“對(duì)”（指出句和對(duì)句），平仄相同叫“粘”（指第二句和第三句）。即：出句和對(duì)句平仄相對(duì)（反），如第一句（出）和第二句（對(duì)）；第三句（出）和第四句（對(duì)）；對(duì)句和下一句平仄相同，一句之中平仄既相重又相間。
5．押韻（韻腳）：雙句的最末一個(gè)字。律詩(shī)八句的叫法：首、頷、頸、尾。
6．不能犯“三平調(diào)”（即一句之中最后三個(gè)字不能連用平聲或仄聲）；不能犯“孤平”（即一句之中不能沒(méi)有兩個(gè)平或仄字聯(lián)在一起）。
7．絕句第三句不押韻，律詩(shī)的“一三五”句的最后一個(gè)字不能與本詩(shī)同韻（即全詩(shī)為平聲韻，那么“一三五”句的最后一個(gè)字為仄聲；如全詩(shī)為仄聲韻，那么“一三五”句的最后一個(gè)字為平聲）。
8．絕句一般是先寫景后抒情或先寫物再引出中心。
四．關(guān)于詞的一般知識(shí)
1．詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”，是配樂(lè)用的。后來(lái)詞跟音樂(lè)分離了，成為詩(shī)的別體，所以有人把詞稱為“詩(shī)余”。
詞有詞牌和標(biāo)題。詞的標(biāo)題是詞的內(nèi)容的集中體現(xiàn)，它概括了詞的主要內(nèi)容；詞牌是詞的格式的名稱，不同的詞牌，其段數(shù)、句數(shù)、韻律，每句的字?jǐn)?shù)、句式、聲律，均有各自不同的規(guī)格。
2．詞的分類：詞分為小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)，這是依字?jǐn)?shù)多少來(lái)劃分的。
小令（五十八字以內(nèi)）；中調(diào)（五十九至九十字）；長(zhǎng)調(diào)（九十一字以上）
3．宋詞有兩大流派。以蘇軾、辛棄疾為主的豪放派，其作品表現(xiàn)出氣勢(shì)豪放，意境雄渾，詞中充滿豪情壯志，給人一種積極向上的力量；以柳永、秦觀、李清照為主的婉約派，其作品語(yǔ)言清麗、含蓄，詞中抒寫的感情婉轉(zhuǎn)纏綿，情調(diào)或輕松活潑，或離愁別緒，或深沉幽怨，題材多是寫個(gè)人遭遇、男女戀情，也有寫山水、融情于景的。
4．判斷某一首詞，要根據(jù)其風(fēng)格及其詞牌的格式去判斷。
五．元代戲曲
元曲：分為散曲（清唱）和雜劇（可以演出）。
1．散曲：分為小令（只有一支曲子）和套數(shù)（合一個(gè)曲調(diào)中多支曲子為一套，是戲曲或散曲中連貫成套的曲子，每一套數(shù)都一第一首曲子的曲牌作為全套的曲牌名，套數(shù)必須同一宮調(diào)，有首有尾，一韻到底。散曲是唱而不演的曲）
散曲有宮調(diào)名（樂(lè)調(diào)），表示曲調(diào)聲音高低的音樂(lè)名詞；有曲牌名（曲譜），以“本宮調(diào)”第一支曲子的曲牌作為“曲牌名”；還有標(biāo)題，概括了“套曲”的中心內(nèi)容。
2．雜劇（可以演出）：把歌曲、賓白、舞蹈結(jié)合起來(lái)的藝術(shù)形式，由科、唱、白組成，角色名有：旦、末、凈、丑、外、卜兒。
每一折戲必須同一宮調(diào)，一個(gè)宮調(diào)由多個(gè)曲牌名組成。一般是四折一楔子。元雜劇有旦本（女主角主唱）和末本（男主角主唱）兩種。
附：
著名詩(shī)人及其風(fēng)格
陶淵明 ， 晉代著名山水田園詩(shī)人。名潛，字元亮。平淡而又淳厚的藝術(shù)風(fēng)格，質(zhì)樸凝練的語(yǔ)言風(fēng)格。如：《歸園田居五首》
王維， 唐代著名山水田園詩(shī)人，字摩詰。詩(shī)歌情趣恬靜悠閑，風(fēng)格清新淡遠(yuǎn)。如：《山居秋冥》
孟浩然， 唐代著名山水田園詩(shī)人，其藝術(shù)風(fēng)格主要是清淡。如：《春曉》《宿建德江》
高適， 唐代著名邊塞詩(shī)人，字達(dá)夫，風(fēng)格雄渾質(zhì)樸、蒼勁悲壯。如《燕歌行》
岑參， 唐代著名邊塞詩(shī)人，與高適齊名。風(fēng)格與高適相同，均具有豪放悲壯的風(fēng)格。如：《白雪歌送武判官歸京》另外屬于邊塞詩(shī)人的同一時(shí)代的還有王昌齡《出塞》（秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。），王之渙《涼州詞》、《登鸛雀樓》等，他們的風(fēng)格均大同小異。
李白， 唐代著名浪漫主義詩(shī)人，風(fēng)格豪放飄逸。如：《望廬山瀑布》。
杜甫， 唐代著名現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，風(fēng)格沉郁頓挫。如：《登高》，《兵車行》。所謂“沉郁”是由杜甫的詩(shī)歌反映現(xiàn)實(shí)廣闊深厚、意境雄渾、感情深沉這些因素構(gòu)成的。所謂“頓挫”，是指與沉郁相適應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，主要指表達(dá)感情是曲折跌宕，音調(diào)起伏變化。
白居易， 唐代著名現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，其詩(shī)歌風(fēng)格淺直均易。如：《賣碳翁》。
韓愈, 中唐著名散文家，其詩(shī)歌風(fēng)格除平易清新之外，最引人注目的是奇險(xiǎn)怪僻和以文為詩(shī)
孟郊， 中唐著名詩(shī)人，字東野。是一位以苦吟著稱的詩(shī)人。其風(fēng)格是硬語(yǔ)盤空，拗折奇險(xiǎn)。如：《洛橋晚望》“天津橋下冰初結(jié)，洛陽(yáng)陌上行人絕。榆柳蕭疏接閣閑，月明直見(jiàn)嵩山雪”
賈島， 字浪仙，比孟郊稍晚，與孟郊齊名，也是一位以苦吟著稱的詩(shī)人。“推敲”的故事便是最好的明證。其詩(shī)歌風(fēng)格清奇僻苦。如：《題李凝幽居》“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”
劉禹錫， 中唐著名詩(shī)人，其詩(shī)歌風(fēng)格含蓄豪俊。
柳宗元， 中唐著名詩(shī)人，其詩(shī)歌風(fēng)格明凈簡(jiǎn)峭。如；《江雪》
李賀， 中唐著名詩(shī)人，字長(zhǎng)吉，其詩(shī)歌風(fēng)格奇崛冷艷。如：《李憑箜篌引》
杜牧， 晚唐著名詩(shī)人，字牧之，其詩(shī)歌風(fēng)格，豪邁俊爽，遒勁峭拔。如：《山行》
李商隱， 晚唐著名詩(shī)人，字義山，其詩(shī)歌風(fēng)格深情綿邈、綺麗精工。如：《夜雨寄北》“君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”