在我國浩如煙海的文化寶庫中，古詩詞是熠熠生輝的明珠，而這一顆顆燦爛耀眼的明珠中，有許多因語言的精心錘煉而成為后人推崇備至的文學典范。這些詩歌往往只一字一詞的獨特運用，就使境界頓生，新奇醒目，讓人怦然心動，百般品味而經久難忘。今擷取部分精品，含英咀華，體味我國古代文化的精華，感受古詩詞精品的魅力。
1、杜甫《春夜喜雨》中“曉看紅濕處，花重錦官城。”詩句想象明晨雨后春色滿城、百花盛開的美景。一個“重”字寫出了花因有雨水的滋潤而沉甸甸的，表現出春雨過后紅肥綠翠的蓬勃生機 。
2、杜牧《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。”從寫景入手，用兩個“籠”字勾畫出秦淮河上煙月迷蒙的景象。“籠”有“籠罩”之意，它巧妙的將煙、水、日、沙四者和諧地融合在一起，既給人柔和幽靜之感，又隱含微微浮動流走的情態，寄寓著詩人憂愁的情感。
3、王維《使至塞上》：“大漠孤煙直，長河落日圓。”一個“直”字更顯荒漠的浩瀚無際，“圓”字更顯長河的磅礴遠大。《紅樓夢》第四十八回寫過香菱對此詩句的評論：“想來煙如何直？日自然是圓的。這‘直’字似無理，‘圓’字似太俗。合上書一想，倒像是見了這景似的。要說再找兩個字換這兩個，竟再找不出兩個字來。再還有：‘日落江湖白，潮來天地青。’這‘白’‘青’兩個字，也似無理，想來必得這兩個才形容的盡，念在嘴里，倒像有幾千斤重的一個橄欖似的。”
4、南唐著名詞人馮延巳《謁金門》第三首頭一句“風乍起，吹皺一池春水。”歷來被傳誦為佳句，“皺”字用得十分精妙，形象生動。皇帝李王景 曾和他開玩笑說：“吹皺一池春水，干卿何事？”可見馮延巳的“皺”字用得很好，連皇帝也賞識、佩服。
5、宋詞人張先《天仙子》寫為春光流逝而發愁，為年華老去而發愁，很真切。其中“云破月來花弄影”生動的描繪出月光明亮、花枝搖曳的美景，是不朽的名句。“破”和“弄”兩字用得特別精彩，作者也因此被稱為“云破月來花弄影郎中”
6、晏殊《蝶戀花》：“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。”“凋”強于用“拂”、“吹”、“刮”、“撩”等。西風的強勁更顯秋天的凄涼，從而更能烘托出主人翁內心的孤寂。
7、王安石《泊船瓜洲》：“春風又綠江南岸，明月何時照我還。”“綠”的選用，一直被人們當作修辭學上的范例。洪邁《容齋續筆》載：吳中士人家藏有此詩原稿，“初云‘又到江南岸’，圈去‘到’字，注曰‘不好’。改為‘過’，復圈去而改為‘入’，旋改為‘滿’。凡如是十許字，始定為‘綠’。”這個‘綠’字，把看不見的春風轉化成醒目的視覺形象，傳達出江南春早的信息，顯示出春風的行蹤，也喚起人們對春到江南的感覺。
8、蘇小妹曾要其兄蘇東坡為其詩句“輕風細柳，淡月梅花”中每句各加一字，東坡先是加‘搖’、‘映’二字：“輕風細柳搖，淡月梅花映。”又說用“輕風舞細柳，淡月隱梅花。”有靜有動，有聲有色。兩次都不合小妹之意，接著她說出各加一個“扶”和“失”字，改成“輕風扶細柳，淡月失梅花。”東坡聽了不禁叫好！一“扶” 一“失”，把輕風、細柳、淡月、梅花都寫活了，生動自然，確實高于東坡兩句之上。
9、宋朝宋祁的《玉樓春》“綠陽煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。”表現了春光的美好。“鬧”字生動地寫出了春天的濃烈氣氛和旺盛的盛的生命力，被清代著名評論家王國維譽為“境界全出”的佳句。作者也因為這個句子 被稱為“紅杏枝頭春意鬧尚書。”
10、李清照《如夢令》“知否？知否？應是綠肥紅瘦。”“綠肥紅瘦”四字準確地描繪出春末綠葉漸多，花卉漸少的景況，曲折地表達了惜花、惜春的感情，“肥”“瘦”用語形象清新而獨到，化平常為神奇。她的另一首詞《醉花陰》中也用到“瘦”：“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”“瘦”字是詞眼，是全詞精神集中表現的地方，因為有刻骨銘心的離愁，所以衣帶漸寬，腰肢瘦損。“人比黃花瘦”五字，以生動的形象來表達感情，而“為伊消得人憔悴”之含義，自在其中。
11、南宋蔣捷《一剪梅舟過吳江》“流光容易把人拋。紅了櫻桃，綠了芭蕉。”通過特色的植物來表現春天的美好，反映出作者對春天的熱愛。將“紅”與“綠”這兩個形容詞用作動詞，既有鮮明的色彩，又富有動感，十分生動。
高爾基說：“文學的第一要素是語言。”要想使自己的作品獨特新穎，對于用詞造句反復應琢磨，反復推敲，反復思考，語不驚人誓不休，這就是錘煉語言要下的功夫。