余代宏
老師們大概都有這樣的體會，很久以前讀過的小說中的精彩細節，會時時浮現在眼前，歷久而彌新。像祥林嫂手里的碗，開裂的竹竿，以及她那雙呆滯的眼睛；孔乙己伸開五指將碟子罩住，自己搖頭說“不多，不多，多乎哉？不多也”的窮酸迂腐氣。細節描寫就是指某此細小的人物表現或對細微事件場景的描寫。顧名思義也就是細微末節，它是人物、情節、環境的最小單位，如人體細胞。好作品所以能動人肺腑，精彩動人的細節描寫功不可沒。
初中課文《范進中舉》是清代諷刺小說大師吳敬梓作品《儒林外史》的節選，本文雖然短小，但精彩的細節描寫對人物的刻畫入木三分，是整部小說高超諷刺藝術的縮影，具有無與倫比的語言表現力。
一、白描式的細節描寫是對古典小說敘事形態的一大超越。
作品的細節描寫采用客觀呈現的白描手法，作者把自己隱藏起來，運用簡潔質樸的白話語言，把小說形象生動而又自然地呈現在讀者面前，極大地強化了古代現實主義小說的客觀性和真實性。正如魯迅所說“乃秉持公心，指時弊”（引自《中國小說史略》）。如“屠戶見女婿衣裳后襟滾皺了許多，一路低著頭替他扯了幾回。”等句，全是冷靜的客觀的細節描寫。小說完全摒棄了古代說書體小說駢麗化的俗套，創造了細節描寫的白描化的范例。
二、細節描寫的運用，作者往往讓同一個人在不同的情況下對待同一對象采取不同的甚至完全矛盾的態度，造成鮮明對照，從而產生強烈的諷刺效果。范進中舉前，胡屠戶離開范進家“屠戶橫披了衣服，腆著肚子去了”；范進中舉后，胡屠戶離開范進家“說了一會，千恩萬謝，低著頭，笑迷迷地去了。”前后矛盾的細節描寫，揭示胡屠戶的市儈心理，揭露了人情冷暖世態炎涼的世俗習氣，產生了強烈的諷刺效果。
三、對人物的最富特性的細節進行夸張的描寫。
即把某種需要否定的東西延伸放大，以揭示出這個人物的真實面目。例句：“不想胡屠戶雖然大著膽子打了一下，心里到底還是怕的，那手早顫起來，不敢打到第二下………胡屠戶站在一邊，不管那只手隱隱地疼將起來，自己看時，把個巴掌仰著，再也彎不過來。”這些細節描寫，寓諷刺于夸張，可謂傳神，把胡屠戶的市儈無恥、趨炎附勢和迷信無知的品性表露無疑，極大地增強了作品的諷刺效果。
四、細節描寫讓原本枯燥的情節走向生動。
巴爾扎克說：“當一切的結局都已準備就緒，一切情節都已經過加工，這時，再前進一步，唯有細節組成作品的價值。”巴爾扎克這句話深刻地揭示出了細節描寫對于文學作品特別對于小說的重要性。寫人敘事類文學作品的文學性很大程度體現在語言的生動形象，好作品所以能動人肺腑，精彩的細節描寫很關鍵。
運用精彩的細節描寫，使作品生動形象增強諷刺魅力，在本文隨處可見，最精彩的莫過于篇末對胡屠戶接受范進贈銀的描寫。胡屠戶一邊“把銀子攥在手里緊緊的把拳頭舒過來”，一邊假意推辭道：“你且收著。”并不等范進說完，“連忙把拳頭縮了回來，往腰里揣”，“千恩萬謝”之后，“低著頭，笑迷迷地去了。”用“攥”“舒”“縮”“揣”四字，使這個見錢眼開、虛偽做作的市儈小人丑態躍然紙上。真實生動的細節，通過簡潔準確的語言，傳神地刻畫人物性格特征，極大地增加了諷刺藝術的魅力。
五、讓作品由膚淺走向深刻。
本文的主要人物是范進，對范進的細節描寫很多。放榜當天，范進抱了雞在集上賣，“手里插個草標，一步一踱的東張西望，在那里尋人買”，好不狼狽；鄰居告訴他中了舉人，他卻以為人家哄他，“只裝作聽不見，低著頭往前走，鄰居見他不理，便要奪他手里的雞，他只好無奈地請人家不要跟他開玩笑。這些細節描寫，把范進迂腐的形象，刻畫得淋漓盡致。范進讀報帖時，“看了一遍，又念一遍”，知道自己真的“中了”，竟歡喜得發了瘋，拍手大笑，滿街飛跑，弄得披頭散發，滿臉污泥，鞋都跑掉一只，口里狂念：“中了！中了”作者以細致的筆調，描摹了范進中舉后的種種瘋態，刻畫出范進對功名的熱衷，深受科舉制度的毒害。這些細節描寫讓讀者在忍俊不禁的同時，深刻認識到封建科舉制度支配下文人的迂腐、病態和畸形的心理，以及八股取士的科舉制度的罪惡，深深地體味出吳敬梓試圖以文化的力量影響讀書人、改變讀書人、改造社會的良苦用心。
前面引用的有關胡屠戶的細節描寫，同樣采用客觀呈現的白描手法，對于人物刻畫入木三分，深刻地表現了胡屠戶刻薄、市儈、勢利的小人嘴臉，諷刺了因熱衷功名富貴而造成的極端虛偽、惡劣的社會風習。
《儒林外史》把中國古代諷刺藝術推向了新的高度，正如魯迅所說“是后亦鮮有以公心諷世之書如《儒林外史》者” （引自《中國小說史略》），而小說中精彩深刻的細節描寫是諷刺手法運用上的關鍵一環，我們由《范進中舉》可見一斑，真可謂“雖謂微未技藝，卻是頂上功夫”。
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