1. 文學(xué)面對的是社會現(xiàn)實和自己的一顆心，是這二者。不然就會哼哼唧唧，為風(fēng)頭、為賣而寫。
2. 文學(xué)寫作無非是這樣：用文字組成意趣，它一句話的巧妙，思想的深邃，著一字而牽連大局——這一切都得慢慢想才行，要一直想好了，再記下來。這個過程太快了不行。速度快到了一定的程度，就要催促和破壞思想了。
3. 第一流的作品，從來都是來自于作家的靈魂深處，是一個作家對生命的獨特感悟。文學(xué)從來都是和生命、和靈魂里的深愛絲絲相連的，只有心懷責(zé)任，體恤弱小，才會有寫不完的牽掛，產(chǎn)生源源不斷的感人的文字，才算是一個作家。也只有這樣寫出的作品，才會讓人尊敬和迷戀。
4. 凡是好的作品，它必然要有一個大的前提，就是要“有益于世道人心”，就是說要讓人向善，而不是向惡。
5. "文學(xué)夢"不要簡單的和經(jīng)濟(jì)指標(biāo)聯(lián)系在一起。
6. 現(xiàn)代社會的物質(zhì)化、功利化，(使得)感動是沒有用的，審美是沒有用的。一切都要快速變現(xiàn)。無孔不入的腐蝕、解構(gòu)著文學(xué)藝術(shù)。
7. 偉大的魯迅今天成為了“兒童不宜”的作家，實在到了好好反思的時候了。
8. 一個民族文學(xué)的衰敗，不是文學(xué)本身的衰敗，是一個民族生存狀態(tài)的衰敗。
9. 任何都無法憑個人的努力放慢生活的腳步。
10. 崇洋媚外是一種劣根性。
11. 優(yōu)秀的作家必須是有個性的。
12. 作家，盡量理解和靠近詩和詩意，是重要的事情。離開了這種理解，很可能一直徘徊在文學(xué)大門之外。
13. 文學(xué)的關(guān)懷力，文學(xué)的表達(dá)，和新聞寫作大有不同，甚至有本質(zhì)區(qū)別。文學(xué)不是再現(xiàn)生活，也不是“高于生活”，壓根就是作家心靈的個性產(chǎn)物。
14. 文學(xué)邊緣化的呼聲那么高，可是文學(xué)怎么會邊緣化?現(xiàn)在它邊緣了，那它何時又中心過呢?文學(xué)進(jìn)入心靈，它的位置沒有變化，將來也不會。
15. 不應(yīng)該把懂英文當(dāng)成重要的文學(xué)條件。對作家來說，心靈僅僅連接的只是一種地域語言。文學(xué)是心靈的問題。掌握了強勢的語言，不等于自己的.文學(xué)就強了。懂了外語，還要看對作品的感受能力如何，對文學(xué)的敏感度如何，這才是最重要的問題。
16. 真正優(yōu)秀的作家，不會站在平庸的開闊的地面，而只能站在一條非常狹窄的地帶，這個地帶容納的人是很少的。
17. 許多書不感人，是因為作者失去了感情。作家最要緊的是誠懇，要質(zhì)樸。作家的嗓子比不上播音員，思辨比不上哲學(xué)家，漂亮比不上明星，作家只有一份質(zhì)樸的感情。
18. 一個作家文字的漂亮與老到，并不是最難的，也不是最重要的。一旦文字間出現(xiàn)了疲憊，作家這個職業(yè)就有些危險了。
19. 通俗的娛樂，只是休閑之物，不必放在課本里作為語言和藝術(shù)的范本供人學(xué)習(xí)。但雅文學(xué)是高度的藝術(shù)和思想，讀者必須懷著學(xué)習(xí)和研究的態(tài)度才能進(jìn)入。但進(jìn)入之后，它帶給人心靈的震撼，還有愉悅，卻會比一般的娛樂品強上十倍。
20. 也許有人認(rèn)為有錢就有幸福，但是很多人卻因此格外地不幸福。錢也可以用來鼓勵壞的事情。壞人有一塊錢，可能沒有力量去做壞事，但是有了1000萬呢?壞人越有錢，做壞事的能力就越大。
21. 我在寫作的時候，總有另外一個“我”，在高處、在遙遠(yuǎn)的地方注視我，我就為了讓另一個“我”的滿意，而努力工作。
22. 只有個人的才是大眾的，因為大眾想看的是一個獨特的生命，倘若是和大眾一樣的，他們?yōu)槭裁匆x你的書呢?
23. 作家要保持對大自然的熱愛、敏感和投入，這是創(chuàng)作的根本動力。
24. 一個民族、一個時代被統(tǒng)統(tǒng)關(guān)在經(jīng)典之外，這是非常可怕的。
25. "文學(xué)夢"不要簡單的和經(jīng)濟(jì)指標(biāo)聯(lián)系在一起。如果把夢想簡化為產(chǎn)量、傳播范圍、影響，那這個夢只能是一個"惡夢"。
26. 如果一個作家有過多的理性，讓理性傷害了詩性，那理性也是二流的。
27. 一種美好的語言，絲絲入扣的語言，對大多數(shù)非職業(yè)寫作者來說，幾乎是遙不可及的事情。語言的關(guān)頭難乎其難，這不僅需要天賦，也的確需要漫長的訓(xùn)練。
28. 讀文學(xué)作品，一般而言關(guān)注的重點不是它的情節(jié)，而是細(xì)節(jié);不是中心思想之類，而是它的意境;不是快速掠過句子，而是咀嚼語言之妙;不是抓住和記住消息，而是長久地享用它的趣味。
29. 詩是文學(xué)皇冠上的明珠。
30. 作家最要緊的是要誠懇，要質(zhì)樸。作家嗓子比不上播音員，思辯比不上哲學(xué)家，漂亮比不上影星，作家只有一份質(zhì)樸的感情。
31. 作為一個作家，手無寸鐵，只有一支筆，那么他就要用這支筆表達(dá)自己，展現(xiàn)他一生的使命。
32. 一個人就是一個世界，即使面對僅有的三個聽眾也要傾注滿腔熱血。
33. 文學(xué)到了最后，就像時代列車上的一件行李，隨時都可能被扔下來。實際上文學(xué)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于這輛車的。
34. 文學(xué)一路走過來，變得越來越吵的同時也變得更加向內(nèi)轉(zhuǎn)，而不是向外擴(kuò)展。人的心理空間慢慢在增大，但外部世界正在逐步壓縮。
35. 文學(xué)寫作離開這種孤獨、寂寞、獨自徘徊、危機(jī)感，甚至是非常尷尬苦澀的個人環(huán)境，不可能出現(xiàn)卓異的、與眾不同的神秘的思維。
36. 網(wǎng)絡(luò)時代是一把雙刃劍，兩面都割，不能簡單化地貶損網(wǎng)絡(luò)時代，說得一無是處。但有一點是肯定的，它對創(chuàng)作造成的一些傷害是不可逆轉(zhuǎn)的。
37. 每個時代都有自己閱讀的潮流，不該簡單地批評、批判，但任何東西一旦形成潮流就值得警覺。我的經(jīng)驗是，閱讀不要從眾。迅速跟眾人達(dá)成共識的作品，很可能是平庸的。
38. 散文不是虛構(gòu)品，它有話直說。一個作家如果連基本的質(zhì)樸、勇氣、天真和坦誠都沒有，他可能到不了最高境界。
39. 文學(xué)中的一些共同元素，如普世價值、具有思想和文學(xué)含量的東西等，它們會被不同民族甚至不同時代的人普遍接納和容易理解。
40. 就如同一個人迎著寒冷的北風(fēng)向前趕路，半路上有一杯酒，喝了會溫暖自己，但沒有這杯酒仍會不停頓地往前趕。喝了這杯酒固然好，但不能醉，不能把獲獎當(dāng)作最高標(biāo)準(zhǔn)，這只是個小小的慶祝宴，是文學(xué)本身之外的事。評獎活動更像是一次節(jié)日，當(dāng)然，能以此引起普通人的關(guān)注也是有意義的。
41. 倘若一個民族走到了一個小時代，沒有信仰，沒有宗教，什么都不認(rèn)，只認(rèn)一個錢字，那么這樣的時代也就很可怕了。
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