中國電影文化軟實力，現在主要依賴各個大導演的真實水平和才華，電影領導決策者的宏大氣魄與科學的市場運轉和開發，而是靠投機取巧賺得一些經濟上的被宣傳的“巨額”收入，即使這樣，可以說依然是極少部分的影視經濟實力的提高，而并非影視文化軟實力的遞增。中國電影的主要收入是靠三個取巧捷徑:賀歲片、獻禮片和進口片。一是以馮小剛、張藝謀為代表的各種賀歲片、節日片;一是靠社會主義祖國加強精神文明建設，歌頌偉大領袖和先進代表人物、英雄人物的政治獻禮片，然后單位集體購票幫助觀眾接受和提高思想教育;最后，拉動中國電影經濟增長的、占中國電影收入的大部分份額依然是依靠對國外的進口片。2011年，《金陵十三釵》《建黨偉業》《辛亥革命》《郭明義》《龍門飛甲》《白蛇傳說》《失戀33天》創造了國產片的主要票房。據報道，節假日檔期浪漫喜劇影片《失戀33天》以不足千萬的制作成本狂收逾3.5億元的票房。④這都是相關的報道列出的豐碩成果，那么，這些被認為極為優秀的本土電影，到底獲得了多少收入呢?準確的影視經濟軟實力到底有多大呢?無從得知。猶如前面所說，電影的軟實力影響在于觀眾的接受，觀眾越多，影響層面越大。而那些由單位組織觀眾觀看的優秀獻禮歌頌影片，強行功能化與符號化的政治性作品，能不能提高國人的文化軟實力水平?能不能讓觀眾在熱愛我們的黨，偉大的'社會主義祖國及對先進人物、英雄人物無限緬懷的同時，更有一種對生命、尊嚴、人類、人生的價值意義的思考和對人類性共同問題的普世價值的關注?政治宣傳真能代替文化軟實力的提升?
中國電影界研究者一直對電影文化軟實力非常關注，并將中國電影文化軟實力與美國電影、歐洲電影甚至亞洲其他國家電影文化軟實力進行對比，希望中國大力進行電影體制管理的改革，促進與世界電影管理體制接軌，解放中國電影生產力，在遵循民族文化及中國特色的政治話語的同時，盡力打破解放各種電影題材的禁區，滿足中國與世界觀眾對中國民族電影不同層次內容的審美需求。唯有如此，才對中國電影文化軟實力參與國際競爭具有重要的積極作用。
第一，對影視文化軟實力與中國電影管理體制之間關系的研究。河北大學藝術學院潘先偉教授，多次呼吁加強對中國電影體制管理的深化改革，其論文《論中國電影管理與公共空間的建構》⑥《論電影分級制就是解放電影生產力》⑦從多角度論述了影視文化管理體制對我國影視文化軟實力發展的影響，并表示極其憂慮。提升中國電影軟實力的理想與現實狀態是非常脫節的，影視文化軟實力的提高，不僅僅是領導素質的提高，而是需要龐大的觀眾群體的觀影水平的提高，觀影帶來的國家收入及觀眾人格內在精神的全面提高。而目前，我國觀眾的人數，大多數是白領、精英與新富貴階層，占80%的普通觀眾很少能夠為高額的票價慨然解囊而去觀賞一場國產電影。連自己本國的觀眾對電影都沒有持久的熱情和能力，何以奢望中國電影的文化軟實力對國際觀眾的影響?
第二，希望將商業主流電影與國家意識形態主流電影河流。近幾年來，國內一些著名的影視專家學者如尹鴻、賈磊磊、桂青山、饒曙光、黃會林、王志敏等教授都表達了對提升我國影視文化的軟實力的強烈關注，他們從中國電影百年歷史發展的經驗教訓，中國電影的市場競爭力、中國電影的國際影響力等多個方面論述了中國電影文化軟實力發展狀態。饒曙光把電影分為國家主流電影，一種是主流商業電影，希望能將兩種潮流結合起來，將紅色基調注入商業電影，以期望中國電影文化軟實力得到加強。
第三，對海外電影文化軟實力具體研究和借鑒。由于中國不斷加強了與海外電影的合作，一些學者開始對海外電影軟實力的發展予以深入的研究。北京第二外國語學院張娟對美國好萊塢電影的軟實力進行了探索，認為:好萊塢電影是美國軟實力的重要組成部分，其形式和內容都體現了軟實力的“軟”性之道。電影的商業娛樂身份打消了海外觀眾對可能存在政府宣傳的疑慮，電影所展現出的普世價值和理想化的美國自由主義政治文化在潛移默化中提升了美國文化和價值觀念的吸引力，實現了文化軟實力。尹鴻的《好萊塢電影與美國國家文化軟實力》從美國傳媒化集團的多元經營，好萊塢電影工業現狀，好萊塢電影的工業體系，好萊塢電影的中國策略等多個方面，對美國好萊塢的電影軟實力進行了仔細考證研究。
目前，對中國影視文化軟實力的研究，缺乏對中國影視政策、中國影視管理體制創新對影視文化軟實力的影響研究;缺乏對中國在WTO框架下中國影視產業如何“走出去”提升軟實力競爭優勢的研究;缺乏對國內公共影視文化管理與受眾審美需求對影視文化軟實力的研究。
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