美術設計的畢業論文

2021-06-12 論文

　　【摘要】舞臺美術是現今舞臺表演藝術中必不可少的一部分，隨著時代的不斷改變，舞臺藝術融合其他元素逐漸呈現出完整的體系。舞臺美術包括整個舞臺的布景和燈光設計，以及表演人物的服裝和化妝設計，還有一些先進的設備和道具來不斷增強舞臺藝術表演的效果。本文將以舞臺美術設計的構成為主題，從以下幾個主要方面進行詳細的分析。

　　【關鍵詞】舞臺美術;背景燈光;服裝設計;構成

　　舞臺美術設計由眾多因素構成，最終目的就是不斷創新舞臺藝術表演形式，來增強舞臺藝術的表演效果和感染力。根據不同的劇本來對舞臺燈光色彩進行設計，表演者通過服裝以及化妝設計來增強人物形象的塑造強度，進而推動舞臺表演藝術的發展。

　　一、舞臺美術中燈光設計

　　在舞臺的表演中，燈光色彩的設計在舞臺的表演中具有舉足輕重的地位。燈光的色彩不僅可以改變整個舞臺表演的背景，更能創造出一個絢麗多彩的世界，來渲染舞臺表演的氛圍，進而烘托出每個人物的特點和思想的表達。在舞臺燈光的色彩設計中，首先需要對整個劇情進行分析，在不同劇情中設計出更加優秀的燈光色彩來表現出主題。然后，通過對燈光的色彩設計來奠定整個表演的基調，比如在一個以春天為主題的舞臺表演，燈光設計師們可以以綠色作為整個舞臺表演的基調，烘托出生機勃勃、清新的特點和主題。除此之外，在舞臺表演中難免會有一些從白天到夜晚的劇情，通過對燈光的設計，來表現出太陽升起、日落黃昏的過程，進而將燈光色彩調暗來表示舞臺表演的時間。通過對舞臺燈光色彩的`設計，可以讓觀眾們從燈光的改變來推測出整個舞臺表演的劇情和氛圍，同時可以對觀眾們的情緒和舞臺表演的劇情進行把握，更加表現出舞臺表演的效果。

　　二、舞臺美術中服裝設計

　　在舞臺服裝的美術設計中，通過結合舞臺表演藝術的特點進而設計出更加符合和具有針對性的服裝色彩。在現代舞臺服裝設計的時候，服裝設計人員要重視創新思維的培養，在現代舞臺服裝設計中堅持創新，從而帶給服裝設計領域勃勃生機。隨著科學技術的不斷發展，現代舞臺服裝設計師們在進行工作的時候可以利用高精尖的服裝制作設備進行服裝的快速制作，能夠更好地展現設計師們的創新理念，保證現代舞臺服裝設計既能傳承傳統舞臺表演藝術的精粹，也能展現出更大眾化的文化內涵。比如，在很多大型的舞臺晚會上，設計師們都會在演員服裝上加入燈光特效，使舞臺表演更加絢麗，達到更好地烘托氣氛的目的，將舞臺表演氣氛推向高潮。在不同的時期，舞臺藝術的表現形式也會隨之變化，舞臺服裝的設計思路也要不斷跟進時代步伐。給現代舞臺服裝設計風格打上時代烙印，做到及時迎合現代人群審美觀念。在進行服裝設計的時候，服裝設計師要注意結合時代發展趨勢，讓觀眾們感受到舞臺表演的時代感。設計師要具備深厚的藝術底蘊，可以在傳統表現力的基礎上保持自我旺盛生命力。服裝設計師在參與一些比較需要展現時代氣息的舞臺劇的服裝設計時，比如現代音樂劇的表現中，就需要在服裝上體現出所代表的時代的鮮明特征，讓觀眾們很容易產生認同感，但是需要注意的是設計師還需要在設計中加入現代時尚元素，提升戲劇中各個角色的個性色彩，從而讓觀眾們能夠迅速了解舞臺上劇情人物之間關系的改變。一些比較貼近生活的戲劇環境中，服裝設計者就可以考慮將舞臺服裝生活化，賦予戲劇更多的真實性，讓觀眾們從最客觀的角度感受到舞臺藝術的魅力，為整部舞臺表現增添色彩。

　　三、舞臺美術中化妝設計

　　在舞臺美術的設計中，化妝色彩的設計是塑造和展現人物外部形象和人物特點的重要途徑。化妝色彩設計師通過結合整個舞臺表演的劇情、所處的時代、人物的基本特點，來設計出更加符合的化妝色彩。比如，在京劇、豫劇等戲曲的舞臺表演中，化妝設計師要通過對化妝色彩的加重，將人物的特點表現得更加淋漓盡致。除此之外，在戲曲的臉譜中是化妝色彩的重要方面，通過不同化妝色彩來代表不同的人物特點，比如紅臉來代表忠誠正義的人物特點，起源于歷史人物關公的事跡。另外還有許多臉譜中化妝色彩的設計，白臉的曹操代表陰險狡詐的人物特點，黑臉的包公代表著鐵面無私的人物特點等等。最后，化妝色彩設計師也可以通過對眼線和眼影的化妝來對人物的眼睛進行調整，進而更加符合人物的外部特點。通過對面部底妝的設計來表現出人物的狀態，比如運用偏白的色彩作為面部的底妝來表現出人物憔悴和疲勞的狀態。化妝色彩的美術設計師根據舞臺表演來表現出人物的基本特點和所處的狀態，表現出更加優秀的舞臺效果。總而言之，通過以上對舞臺美術設計的主要構成部分進行詳細的分析，可見舞臺美術設計在整個舞臺表演藝術中重要程度。所以，針對不同的舞臺表演藝術來科學性地進行舞臺美術設計，進而增強舞臺藝術的表演效果和氣氛渲染，不斷推動舞臺美術藝術的再發展。

　　參考文獻：

　　[1]喬洪琪.淺談舞臺美術設計中的色彩運用[J].戲劇之家,2015,(7):26.

　　[2]段鵬.服裝表演舞臺美術設計的表現形式[J].藝術科技,2014,(2):41.

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