1、演員到最后匱乏的并不是創(chuàng)作靈感，而是生活本質(zhì)給你的沉積不夠。
2、我覺得跟孩子相處，最重要的是要把握一個(gè)原則——你要像尊重自己一樣尊重他。除此之外，沒有任何的技巧和方法。如果你不尊重他，你就不存在任何交流的價(jià)值。
3、在孩子時(shí)期，他的預(yù)知性和他的感知性要比成人強(qiáng)大得多，我們以為，我大了，我比以前強(qiáng)了，恰恰相反，在你生命剛剛開始的時(shí)候，你的生命的完善是最強(qiáng)大的。
4、如果人家說，給你一本書,告訴你解決痛苦的十個(gè)辦法，千萬(wàn)別信他，解決痛苦只有堅(jiān)定你自己的人性，沒有別的辦法。
5、演戲不一樣，戲這個(gè)東西，一個(gè)人不成戲，一個(gè)角也不成戲，戲必須是臺(tái)上臺(tái)下，兩種人交織在一起才有戲，否則沒戲。
6、所有美好的事情我都覺得是第三者的立場(chǎng)，所有悲傷的事情我都是用第一人稱的立場(chǎng)去解讀，我覺得，如果你覺得世界黑暗，世態(tài)悲觀的話，一定是自己的問題。
7、任何一種厄運(yùn)，大家都希望有前兆，這樣我們可以及時(shí)躲避，但實(shí)際真正的厄運(yùn)是沒有前兆的，沒有任何前兆，可能是在一個(gè)極其喜慶的日子里，也可能是在一雙極其善良的眼睛背后。
8、有的人覺得，演戲的時(shí)候交流就是跟機(jī)器交流，或者跟對(duì)手演員交流，其實(shí)演戲的時(shí)候是跟觀眾交流，戲不是我一個(gè)人構(gòu)成的，之所以你喜歡我是因?yàn)槟闶俏业膶?duì)手。我就像一個(gè)接著地線的開關(guān)一樣，這邊接著燈泡，那邊接著地線，恰恰這個(gè)舞臺(tái)就像是電源，我自己的生活可能是地線，只要你給我這舞臺(tái)，我就像燈泡一樣亮一下，亮不是為了照亮自己，而是為了所有在那看戲的人。
9、很多時(shí)候，現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中我們覺得一個(gè)人復(fù)雜，就是因?yàn)樗?jiǎn)單了，覺得他復(fù)雜是因?yàn)樽约簭?fù)雜。
10、作為一個(gè)成熟男人的標(biāo)準(zhǔn)最重要的是先要為自己負(fù)責(zé)，你要為你自己所做的一切負(fù)責(zé)，不回避。
11、如果說人的一輩子就是一餐盛宴的話，每一道菜你都應(yīng)該抱著特別愉悅的心態(tài)體會(huì)，所有的悲苦、所有的喜悅，而且這不是你定的。如果換一種心態(tài)，好多一開始你覺得特別不好的事情恰巧是特好的'事情。
12、生活也沒有對(duì)錯(cuò)。但生活最重要的是，作為人與人交流的本質(zhì)是不隱瞞、不欺騙。我不會(huì)因?yàn)槲倚闹腥魏我粋�(gè)念頭而感到齷鹺，所以我喜歡我戲里所有角色說的話、勇于說出的話。
13、只要尊從真誠(chéng)的理解和彼此心靈上的自由，不管什么樣的關(guān)系都能長(zhǎng)久。要做到它很容易，只是很多人不知道或者不認(rèn)同。
14、演員對(duì)我來說是個(gè)非常幸福的行業(yè)，所有的人以為，演戲的人都是騙子，他們?cè)谔搨蔚刈鲆恍┍硌荩赡艽蠹也恢溃輪T在生活里可能是個(gè)騙子，但在銀幕上、銀屏里是個(gè)說實(shí)話的人。因?yàn)殂y幕上更安全。
15、演員其實(shí)是一個(gè)快樂而又悲哀的角色，他體驗(yàn)著不同人的生活，不同人的快樂，不同人的幸福。但悲哀在可能會(huì)喪失自己。
16、如果真的把角色想成生命的話，在一出戲里他有生就有死，那么就是我要盡量給觀眾展現(xiàn)他的一生，其實(shí)我不是把他的生命縮短化，而是我給你的是他生命的完整性。
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