●更多的人類思想等于更多的進步。經濟學家朱利安·西蒙（Julian Simon）把人類意識稱為「最大的資源」。按照他的統計，更多的思想是深層次進步的主要源泉。 ----凱文·凱利《科技想要什么》
●在她的雙眸里我看到隱藏在深層暗處最神秘最黑暗的帶有生命活力的東西，這雙眼既不眨動也不忽閃，甚至也不凝視，它們濕潤而柔和的光澤，令人想到在黑暗中完全張開的一扇貝殼。 ----朱利安·格拉克《流沙海岸》
●深層的自我展示可加深感情。
●有時，看書體味的是書中所描繪的美好意境，是一種自己心所向往的美。所以不愿意更深層次的了解寫作的人，因為了解越深可能越會失望。
●少寡的話語，深層的奧義，道出這些漆原式的伊索寓言是一種天地與蒼生間并向烘焙的延伸秘籍，它的母題既彰顯個體身上那被異樣放大后的罔罔之災；又像一面明鏡立在眼前，照見自我內心將要浮出水面的危險。觀眾的思維水平決定了它要往哪一邊翻轉、傾斜，觀者可根據親身的人生閱歷對這些故事自行理解，作品把留給人們“思考”的空間提升至無限大。 ----《蟲師》
●每當我對中國聽眾客觀地比對兩種人生的收支平衡，其反應都是中國式的，從切身利益出發：“你提倡不敬老，到你自己老了怎么辦？”
在這類有利可圖的“善良”背后，透露出的焦慮感，顯示了將老年的安全看得比青春之沖刺更重要的心理。也可以看出：中國人少有從個體存在的角度去面對一己之消逝——不是去看有多少由自己制造的人口之“心”還在對著自己，而是無憾地重溫自己一生獨特的經歷與成就。 ----孫隆基《中國文化的深層結構》
●偶爾會想起一個人，偶爾才發現夜已深，偶爾會對著鏡子問，這份愛究竟有多沉。
也許是眼角的淚痕，也許是怔忡的早晨，隱藏在思緒最深層，假裝不在聽聞，其實我怎舍得這難得的緣分。
●文字的威力就是巨大，它能闡述深層的道理，表達圖畫難以表現的內涵，特別是漫畫藝術的創作和欣賞，缺少了文字就難以言傳。 ----繆印堂《樂在其中》
●可能每個人心中都有一只豹子
遠離生存的平原，來到艱苦之地
它不是來覓食，它在尋找更深層次的東西
哪怕為此要付出生命
并非現實功利的世界可以衡量的`價值
它是一種天性，一種對未知世界的探尋
一種精神世界的追求。 ----云曉
●年少時的我真的很幼稚很天真。記得曾經的某一個情人節，因為男友沒有送玫瑰而大發脾氣。這么多年過去了，我也早就不是那個膚淺講究排場的小姑娘了，成熟的我，反倒開始有些排斥起送花的人，其實人沒有過錯，玫瑰也無罪，只是現在的自己對愛有了更深層的見解。兩心若能并蒂，此情若能長久，有無玫瑰與燭光又有何礙。
●個體心理學認為人類的所有問題都可歸于職業、交際和兩性這三個問題。每個人對于這三個問題的反應，都明了地顯現出他對生命意義的深層次詮釋。 ----阿德勒《自卑與超越》
●吉本興業的第一大特點是：與藝人之間并不存在書面契約，所有的合同約定基本都是口頭完成。所以公司與藝人之間有著常人無法想象的深層信賴。另一個特點是吉本擁有自己專屬的劇場。在自己經營的劇場，無論年資、若手(資歷尚淺青年一代)，還是中堅核心藝人都要定期在嚴苛的觀眾面前表演自己的段子,不忘初心。 ----《知日·完全笑點說明書》
●尊重是最深層次的愛！孩子的一半來自父親，一半來自母親，否認孩子父母親的其中一方，等于無意識里也否認了孩子的一半；
●尼采說：“如果你想升高，用你自己的腿。別讓自己被帶上去，別騎在他人的背上和頭上。”在尼采的觀點中，更高的人類之出現，是必須踩在舊的“自我”之上去達成的。因此，踩在別人身上抬高自己的作風，其實是一種永不超生的人類表現——然而，中國文化既然缺乏超越意向，而傾向于在世俗中拔高，就很容易導致這類現象。借別人的頭一用的伎倆，確也是中國人的“國粹”。例如，在三國演義中，曹操就被描寫成如此。于是，在這個男性被弱化了的文化中，居然也會出現一種“偉丈夫”，那就是“無毒不丈夫！” ----孫隆基《中國文化的深層結構》
●Dissect your motives deeper! You will find that no one has ever done anything wholly for others. All actions are self-directed, all service is self-serving, all love self-loving.
把你的動機解剖得更深層一些！你將會發現，永遠沒有人做任何事情是完全為了他人。所有的行動都是自我中心的，所有的服務都是利己的，所有的愛都是自私的。 ----歐文·亞隆《當尼采哭泣》
