張蘭已是功成名就的著名畫家，畫的蘭花在用色上獨具一格，頗有建樹。她除了喜歡畫蘭，還喜歡養蘭，在陽都蘭圃培育出了草蘭和蕙蘭的多個品種。有人說她的畫在處理賓主、虛實、揖讓、藏露上的創構悟性，和她長時間與蘭生活在一起有重要關系。
她一雙美麗的丹鳳眼靜靜地看著遠處，并不接這話茬兒。
其實，內行人是不會說這樣的話的，比如陽都城的另一著名畫家高巖就會把嘴一撇：“呵，這還用說，能有不寫生的畫家！”
在蘭花開放的時候，高巖會到陽都蘭圃寫生幾次。單身的女人往往是人們議論的中心，但高巖好像根本不在乎。據說多年前張蘭也曾喜歡過一個男友，但迫于家庭壓力男友早已另娶，而她卻一直波瀾不驚地獨身生活了下來。高巖的婚姻也頗多謎團，妻子出國多年從未回來一次，據傳他們早已離婚，所以他才獨身一人，來到陽都定居下來。
看到高巖的寫生已過大半天，張蘭會從居室內走過來，那靈動的鳳眼淡定地看著他：“高老師，休息一會兒啦。”
“好的好的。”高巖隨即收起畫夾，轉過身來，“唉，總感到只能寫出形態，就是畫不出精神來。”
張蘭笑笑，慢語道：“高老師過謙了，你畫的竹子那是咱們陽都一絕。至于蘭花，前幾天在藝寶齋看到你的一幅墨蘭圖，秀葉疏花，波磔奇古，也不得了。”
高巖保持著平靜神色：“我哪敢叫畫蘭啊，信筆涂鴉而已。特別是在張老師這真正的方家這里，更是班門弄斧了！”
來到張蘭畫室，紫砂壺中正飄出一股淡淡的茶香。二人到茶幾前，分左右坐下。高巖一邊細細品茗，一邊慢慢環視畫室的四壁。墻上大多地方空閑著，只稀稀疏疏地掛著幾幅張蘭的近作。凡畫蘭者大多喜歡用水墨為之，契合蘭花幽馨淡遠、不媚不枝的骨氣，追求那種素潔雅致的神韻。一些畫家也曾做了些用色的努力，但往往把蘭花畫得俗不可耐。張蘭追求創新，她悉心鉆研蘭花的用色問題，在近世以來為數不多的幾個畫家探索彩色花朵畫法的基礎上，大膽用色，把蘭花畫出了一種別樣的風韻。張蘭解決了用色即俗的問題，淡綠、赭綠、赭紅隨意出之，皆能翩翩有神，在秀美可人之中，畫出堅貞不阿、超凡脫俗的品格來。
高巖由衷地贊嘆道：“張老師，你畫的蘭花超出物表，一派天真爛漫，這種境界短期內恐怕很難有人企及了。”
張蘭擺擺蘭花指狀的手：“我還差得遠，只是做了點兒自己想做的，也并不成功。別吹噓我了，咱們切磋切磋吧。”
高巖隨著張蘭來到寬大的`畫案前，鋪開一張小方形宣紙，拿起一支狼毫筆來，起筆一頓，畫出釘頭，行筆下按螳螂肚，沉著順暢迅速出鋒收筆，所謂的鼠尾也畫出了；再唰唰幾筆，形態各異的蘭葉被撇了出來；接著隨意點染幾下，偃仰各異、輕盈婀娜的花朵也出現了。
看高巖浸乎其中的神態，張蘭嘴唇動了幾動，最后還是開口了：“為什么不多畫幾筆？不舍得多露幾手讓我學啊？”
“哪里哪里？”高巖回過神來，趕緊答道，“主要向你討教啊。”然后又認真盯著自己的畫看起來。
張蘭順著自己的思路繼續說道：“在這里，你好像就從來沒有畫過三筆蘭葉相交的，也太簡單、太應付吧？看掛在藝寶齋那幅，你那三筆破鳳眼的畫法，線條和筆墨千姿百態，具有無窮的魅力啊。”
高巖默沉了一會兒，才幽幽地說道：“我就想在簡單中下點功夫。”
張蘭繼續看著高巖開始畫的第二幅斗方，仍然是只畫單葉和二筆交織成鳳眼的蘭葉，她又把眼光移回到先前那幅，這二筆交鳳眼的畫法，確實也頗見功力，每個都像人的眼睛一樣，盡管沒有畫出眼珠，但那顧盼有神的盈盈秋水好似要流淌出來似的。
看到這里，張蘭心中一震，突然好似意識到了什么，遂快速收回了目光：“我也涂鴉幾筆，請你多多指教。”
說著，張蘭先取來大號羊毫筆，蘸水調赭石，筆尖再加花青，然后落筆一頓開始畫石頭，再調三綠畫出石頭中間部分。順勢點畫幾下，小石，苔點也完成了。放下這支筆，她拿起另一支狼毫，也是先撇出蘭葉，再用汁綠貯筆肚，用筆尖蘸取曙紅、胭脂開始畫蘭花，下筆輕快，行筆直線下按，收筆迅回。嫩紅色的蘭花畫成后，她停下片刻，抬眼看了高巖一眼，見高巖正認真看著，才又快速點起蘭心來。
高巖知道，蘭心的畫法很簡單，無非是兩點、三點、四點這么幾種，但蘭心是整幅畫的眼睛，點好蘭心實則不容易，秋波靈動才能通體皆活啊。只見張蘭下筆爽利，在花朵將干未干之時，以四點法快速點起來，手下是草書的一筆“心”、一筆“止”，一筆“心”、一筆“止”……看著張蘭這種下筆方法，高巖輕輕嘆了一下氣。
在高巖告辭的時候，張蘭那雙美麗的丹鳳眼平靜地看著他：“歡迎下次再來，咱們繼續切磋。”
高巖漸走漸遠，張蘭用手指比劃著草書“心止”二字，眼睛慢慢轉向自己精心培育的那些蘭花……
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