惜余春·急雨收春
宋代 賀鑄
原文：
急雨收春，斜風(fēng)約水。浮紅漲綠魚文起。年年游子惜余春，春歸不解招游子。
留恨城隅，關(guān)情紙尾。闌干長(zhǎng)對(duì)西曛倚。鴛鴦俱是白頭時(shí)，江南渭北三千里。
譯文
一陣急雨即將收束春光，斜吹的春風(fēng)仿佛在約束春水。水面上浮著飄落的花瓣，上漲的綠水皺起了漣漪。魚兒嬉戲而產(chǎn)生一圈圈的波紋，景色很美。可惜春光不解人意，悄悄歸去。
自從在城隅處分手，我們都留下了無(wú)窮的幽怨，你在來(lái)信中，信末多是深情關(guān)切之語(yǔ)，我也經(jīng)常在夕陽(yáng)西下時(shí)，獨(dú)自倚欄遠(yuǎn)眺，面對(duì)著昏黃的落暉。老夫老妻，本應(yīng)廝守一起卻要天各一方。
注釋
“惜余春”，語(yǔ)出李白《惜余春賦》：“惜余春之將闌，每為恨兮不淺。”“余春”者，殘存無(wú)多、轉(zhuǎn)瞬將盡之春光也。惟其無(wú)多，惟其將盡，故格外值得珍惜。
收：結(jié)束。停止。
約：阻止，攔擋。
魚文：魚紋，像魚鱗一樣的波紋。
游子：離家在外漫游、求官或求學(xué)的人。
解：懂得，明白。
隅（yú）：角落。
關(guān)情：激動(dòng)感情，牽扯情懷。紙尾：書面文字紹尾處，常署名或?qū)懩暝氯盏取?/p>
曛（xūn）：日落時(shí)的余光。
渭北：渭水以北。渭水在袂西省。江南、渭北，用來(lái)表達(dá)對(duì)遠(yuǎn)方親人的思念之情。
鑒賞
這是一篇游子傷春懷人之作。
上片寫惜春思?xì)w。“急雨收春，斜風(fēng)約水”。寫暮春時(shí)節(jié)，雨急風(fēng)斜。這第一句寫得別致新穎，其中“收”字尤見功力。不言春將盡，不言春歸去，而曰“急雨收春”，看一“收”字，至使“急雨”反客為主，造語(yǔ)生動(dòng)俏皮。急雨收回春天，斜風(fēng)拂掠水面，而“浮紅漲綠魚文起”接著寫暮春時(shí)節(jié)水面上的景致。紅化凋零，飄飄灑灑落滿江面；江水上漲，綠波蕩漾；魚兒游弋，激起陣陣波紋。這里的“魚文”二字最易引起人的暇思。中國(guó)自古就有魚雁傳書之說(shuō)，書信常被稱為“魚書”或“雁書”。這“魚文”仿佛就是幻化了的書信，勾起游子無(wú)盡的相思。“年年”兩句直寫惜春。游子珍惜春天，舍不得春天離去，見春將盡，落紅飄零，意緒萬(wàn)千。正如辛棄疾所云“惜春常怕花開早，何況落紅無(wú)數(shù)！”游子惜春，可春并不理會(huì)，春歸時(shí)也不懂得招呼游子，不知約游子結(jié)伴而還。春本無(wú)知，春本無(wú)曉，如此怨春，似乎無(wú)理，然而更顯其情真意切。這正是人們常說(shuō)的無(wú)理有情之妙。
上片惜春思?xì)w，下片自然而然地轉(zhuǎn)入懷人。“留恨城隅，關(guān)情紙尾。”寫當(dāng)初與妻子的離別及日后的書信傳情。城隅，即城角，當(dāng)初與妻子離別之處。不忍離別，卻又不得不離別，于是便有“留恨城隅”。一個(gè)“恨”字籠罩了下片，也為讀者理解全詞提供了一個(gè)契機(jī)。不能相見，只能在書信紙尾看到妻子的一片關(guān)切之情了。接下去作者描摹了抒情主人公憑欄遠(yuǎn)眺的鏡頭。中國(guó)古典詩(shī)詞中常借憑欄遠(yuǎn)眺寫愁緒。李煜有句云：“獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。”（《浪淘沙》）辛棄疾有句云：“休去依危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。”（《摸魚兒》）“闌干長(zhǎng)對(duì)西曛倚，”寫抒情主人公倚著欄干長(zhǎng)久地凝視著西天的落日。熟悉中國(guó)古典詩(shī)詞的人都懂得這是一個(gè)痛苦的形象。結(jié)尾化用杜甫《春日憶李白》詩(shī)句，杜詩(shī)云：“渭北春天樹，江東日暮云。”以遙望對(duì)方所見的景致極寫了兩人之間深厚的情誼。賀詞云：“鴛鴦俱是白頭時(shí)，江南渭北三千里。”寫夫妻老矣，卻關(guān)山阻隔、江南渭北天各一方。這結(jié)處用語(yǔ)質(zhì)拙，不雕飾，不張揚(yáng)；江南渭北已溢出無(wú)限情思，而鴛鴦白頭更讓人感慨萬(wàn)端。
賀鑄善于寫情，往往情真意切，此篇便是一例。賀鑄善于處理結(jié)處，此詞上片結(jié)處的無(wú)理而妙，下片結(jié)處的質(zhì)拙含蓄，都給人以極大的藝術(shù)享受和啟迪。
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