櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。子規(guī)啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。
別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依。
譯文
櫻桃落盡，春天已經(jīng)離去，只有那蝴蝶還翻飛著銀灰色的翅膀雙雙飛舞。子規(guī)在小樓西面夜夜泣血鳴啼，倚著樓窗的玉鉤羅幕了望，惆悵地看著幕煙低垂。
人群漸漸散去，小巷一片冷冷清清，只見裊裊殘煙草色不清。爐里的香煙隨風(fēng)輕輕擺動(dòng)，閑繞著香爐上的鳳凰繪飾。但見她愁容滿面拿著羅帶，回首往事只覺仇恨綿綿。
賞析
首句寫初夏的典型景物以寓危亡之痛。《禮記·月令》：仲夏之月，天子以含桃（櫻桃）先薦寢廟。《漢書》：惠帝嘗出游離宮，取櫻桃獻(xiàn)宗廟。李煜此時(shí)，宗廟莫保，櫻桃難獻(xiàn)，而櫻桃又隨“春歸去”而“落盡”，傷逝之感良深。這里的“春”，應(yīng)包含“四十年來家國，三千里地山河”（《破陣子》）的和平豪華的帝王生活，“春”既“歸去”，悔恨何及？緊接著“碟翻輕粉雙飛”，與上句的情景極不調(diào)和，以粉蝶無知，回翔取樂，反襯并加深悔恨心情。
“子規(guī)啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。”杜宇轉(zhuǎn)化的子規(guī)在小樓西面夜夜泣血鳴啼，倚著樓窗的玉鉤羅幕瞭望，惆悵的看著暮煙低垂。
“子規(guī)啼月小樓西”，子規(guī)，相傳為失國的蜀帝杜宇之魂所化，這就加深亡國的預(yù)感。這句與“蝶翻”句，從相反方面刻畫了矛盾的心境。這里“西”字，不是簡(jiǎn)單的表示方位，而是宋兵自西而來，故于“小樓西”特別關(guān)注。“玉鉤羅幕”，點(diǎn)明詞人以上見聞所及，是從小樓窗口獲得的。倚窗銷愁。愁偏侵襲，望暮煙之低垂，對(duì)長(zhǎng)空而惆悵。這里“惆悵”，是明點(diǎn)此時(shí)此地的復(fù)雜心境：宋兵壓境，朝不保夕，為國勢(shì)失望而自傷。“暮煙垂”，形象的表現(xiàn)這種沉重的“惆悵”。
上片寫外景，視線由內(nèi)向外，時(shí)間自日之暮；下片寫內(nèi)景，視線由外轉(zhuǎn)內(nèi)，時(shí)間自暮入夜。
“別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。”這兩句是說入夜后小巷里一片沉寂，人們都已紛紛散去，凄然欲絕面對(duì)著煙草低迷。
寫小巷人散初夜寂寥的境況，是順著上片的時(shí)序，著重突出“寂寥”，以渲染環(huán)境氣氛。“煙草低迷”，是“暮煙垂”的擴(kuò)展與加深，冠以“望殘”二字，刻畫出凄然欲絕的寂寥人悵對(duì)寂寥天的形象。此處是一轉(zhuǎn)折，窗外已無可望，亦不忍望，只得轉(zhuǎn)向室內(nèi)。
“爐香閑裊鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依。”末三句是說，爐里的香煙閑繞著繪飾鳳凰的衾枕，但見她愁容滿面空持羅帶，怎能不令人回首恨依依。
“爐香閑裊”，本是宮廷中的尋常事，而在此一瞬間卻產(chǎn)生特異的敏感作用：危急的心情，乍遇爐香閑裊，似乎得到一晌的平靜，然一念及“一旦歸為臣虜”，則愈覺惶惑難安。況且爐香是閑裊著“鳳凰兒”的，更是凄惋萬分。“鳳凰兒”應(yīng)是衾褥上的紋飾，同時(shí)也暗喻小周后（下句的“羅帶”，《古今詞話》、《歷代詩余》均作“裙帶”，似以喻小周后為宜）。小周后的形象在這里隱約一現(xiàn)，是符合邏輯的，能完整地顯現(xiàn)出詞人的內(nèi)心世界。在詞人的眼底，往日經(jīng)常出現(xiàn)“繡床斜憑嬌無那”的媚態(tài)，而今卻見她“空持羅帶”的愁容。江山如此危殆，美人如此憔悴，怎能不“回首恨依依”！結(jié)處明點(diǎn)一“恨”，倒貫全詞。
這首詞，巧于用典，頗具特色。此詞用櫻桃事，渾化無跡：若不加深思，但知其以眼前景物寄內(nèi)心傷感；其實(shí)他是化用《禮記》、《漢書》天子取櫻桃獻(xiàn)宗廟的典故。用此一典，則眼前景物，不僅結(jié)合圍城局勢(shì)，且外現(xiàn)主觀情愫，更顯出帝王的身份。表明一個(gè)飽學(xué)的亡國之君，自被圍直至被俘的過程中所不能忘懷于宗廟的必然心態(tài)。用典如此，自無詬病，堪稱典范。
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