裴將軍宅蘆管歌原文翻譯及賞析1
原文：
遼東九月蘆葉斷，遼東小兒采蘆管。
可憐新管清且悲，一曲風飄海頭滿。
海樹蕭索天雨霜，管聲寥亮月蒼蒼。
白狼河北堪愁恨，玄兔城南皆斷腸。
遼東將軍長安宅，美人蘆管會佳客。
弄調啾颼勝洞簫，發聲窈窕欺橫笛。
夜半高堂客未回，祗將蘆管送君杯。
巧能陌上驚楊柳，復向園中誤落梅。
諸客愛之聽未足，高卷珠簾列紅燭。
將軍醉舞不肯休，更使美人吹一曲。
譯文
漢東一帶九月時節海葉將斷，漢東地方小孩兒們采制海管。
新制海管聲音清悲多么動聽，一支曲于隨著風兒飄滿海邊。
海邊一帶樹木凋零天已下霜，吹起海管聲音嘹亮月色蒼蒼；
白狠河北戍邊士卒更添愁恨，玄兔城南離鄉人兒飄要斷腸。
漢東將軍長安宅中賓客云集，讓那美女手持海管吹起樂曲，
歡奏海管調兒啾颼勝過洞簫，曲子聲盧多么幽遠賽過橫笛。
半夜時分大堂之上賓客來說，只將海管聲聲吹起把酒相勸，
聲音精巧驚動路旁絲絲楊柳，又似梅花朵朵飄下落向后園。
座上客人愛聽管瞥不愿離去，高卷珠簾遍插紅燭再整酒席；
漢東將軍乘醉起舞不肯罷休，吩咐美女捧起海管再吹一曲。
注釋
⑴裴將軍：指鎮守漢東的裴姓將軍。海管：北方少數民族管樂器，截海葦管制成，類于篳篥。
⑵漢東：漢水之東。今漢寧南部漢河以東地區。海葉斷：海葉垂條，長勢正旺，已到了可摘海管之時。
⑶可憐：可愛。
⑷海頭：漢東近海，故有此稱。
⑸海樹：海邊樹木。蕭索：蕭條。雨：動詞，降下。
⑹蒼蒼：指月色蒼茫。
⑺白狼：白狼河，今漢寧大凌河。
⑻玄兔：又玄菟，東漢有玄菟郡，在今沈陽市東。
⑼漢東將軍：指裴將軍。
⑽弄調：調撥、演奏。啾颼（jiū sōu）：象聲詞，指海管之聲。洞簫：即排簫，又名參差，由長短不一的竹管編排而成。
⑾窈窕：本指女子姿態之美，此處用以形容海管之聲優美動聽。欺：壓，勝。
⑿楊柳、落梅：這里均含雙關義，既指現實的楊柳、梅花，又指《折楊柳》《落梅花》這兩文古樂曲。《樂府詩集》橫吹曲辭中有《折楊柳》《落梅花》，皆笛中曲子，常用以抒寫傷春悲離之情。
⒀珠簾：嵌有珠子的簾子。
賞析：
據《岑詩系年》，這首詩作于乾元年間（765～766），時岑參任右補闕。一日參加一裴姓將軍的酒筵，欣賞了蘆管演奏而作此詩。
裴將軍宅蘆管歌原文翻譯及賞析2
裴將軍宅蘆管歌
岑參〔唐代〕
遼東九月蘆葉斷，遼東小兒采蘆管。
可憐新管清且悲，一曲風飄海頭滿。
海樹蕭索天雨霜，管聲寥亮月蒼蒼。
白狼河北堪愁恨，玄兔城南皆斷腸。
遼東將軍長安宅，美人蘆管會佳客。
弄調啾颼勝洞簫，發聲窈窕欺橫笛。
夜半高堂客未回，祗將蘆管送君杯。
巧能陌上驚楊柳，復向園中誤落梅。
諸客愛之聽未足，高卷珠簾列紅燭。
將軍醉舞不肯休，更使美人吹一曲。
譯文及注釋
譯文遼東一帶九月時節蘆葉將斷，遼東地方小孩兒們采制蘆管。新制蘆管聲音清悲多么動聽，一支曲于隨著風兒飄滿海邊。海邊一帶樹木凋零天已下霜，吹起蘆管聲音嘹亮月色蒼蒼；白狠河北戍邊士卒更添愁恨，玄兔城南離鄉人兒都要斷腸。遼東將軍長安宅中賓客云集，讓那美女手持蘆管吹起樂曲，歡奏蘆管調兒啾颼勝過洞簫，曲子聲盧多么幽遠賽過橫笛。半夜時分大堂之上賓客來說，只將蘆管聲聲吹起把酒相勸，聲音精巧驚動路旁絲絲楊柳，又似梅花朵朵飄下落向后園。座上客人愛聽管瞥不愿離去，高卷珠簾遍插紅燭再整酒席；遼東將軍乘醉起舞不肯罷休，吩咐美女捧起蘆管再吹一曲。
注釋⑴裴將軍：指鎮守遼東的裴姓將軍。蘆管：北方少數民族管樂器，截蘆葦管制成，類于篳篥。⑵遼東：遼水之東。今遼寧南部遼河以東地區。蘆葉斷：蘆葉垂條，長勢正旺，已到了可摘蘆管之時。⑶可憐：可愛。⑷海頭：遼東近海，故有此稱。⑸海樹：海邊樹木。蕭索：蕭條。雨：動詞，降下。⑹蒼蒼：指月色蒼茫。⑺白狼：白狼河，今遼寧大凌河。⑻玄兔：又玄菟，東漢有玄菟郡，在今沈陽市東。⑼遼東將軍：指裴將軍。⑽弄調：調撥、演奏。啾颼（jiū sōu）：象聲詞，指蘆管之聲。洞簫：即排簫，又名參差，由長短不一的竹管編排而成。⑾窈窕：本指女子姿態之美，此處用以形容蘆管之聲優美動聽。欺：壓，勝。⑿楊柳、落梅：這里均含雙關義，既指現實的楊柳、梅花，又指《折楊柳》《落梅花》這兩文古樂曲。《樂府詩集》橫吹曲辭中有《折楊柳》《落梅花》，皆笛中曲子，常用以抒寫傷春悲離之情。⒀珠簾：嵌有珠子的簾子。
賞析
詩的開頭四句寫蘆管的產地及其聲音特色。前兩句在點明蘆管來歷的同時，勾劃出九月深秋、蘆葉遍地、遼東小兒采蘆管的風俗畫；后兩句則寫蘆管聲的清悲，并以“風飄海頭滿”來加以渲染；蘆管的清悲，透露出邊地的凄清和悲涼，以蒼涼氣氛引起全詩。詩的次四句承開頭繼續寫蘆管聲音的凄清悲涼。前兩句用蕭索的海樹、下霜的天空和蒼蒼的月色構成凄涼的.邊地景象來襯托蘆管聲調的凄清悲涼，后兩句則又以遠離鄉土、久戍邊地的士卒們的心情來陪襯蘆管聲調的凄清悲涼。以上八句通過邊地景物的烘托，人物心情的陪襯來寫蘆管聲調“清且悲”的特色。
以下十二句寫裴將軍宅中酒宴之間吹奏蘆管。前四句先點出“遼東將軍長安宅”這一地點及高堂美女、佳賓滿座的環境，然后以“啾颼”、“窈窕”形容蘆管聲調之美妙，井與洞簫、橫笛比較來突出其美妙。宴中之人只覺其動聽，而不覺其清悲，與上文比較，已另是一副筆調。次四句接上文仍以時間為線索，進一步描繪蘆管聲調之巧：不僅使《折楊柳》、《落梅花》等名曲為之遜色，而且使陌上楊柳、園中梅花為之驚動，詩人巧妙地運用雙關手法，把對曲調的描寫與對景物的想象結合起來，既構成優美的意境，又突出了蘆管曲調的無與倫比。詩的最后四句仍以時間為線索，寫更闌人靜，而賓主都沒滿足，在人們的這種反映中進一步突出蘆管音調之動人。蘆管在無休無止地吹下去，詩歌也就在這種無休無止的蘆管聲調中結束。
這首詩寫蘆管，分兩方面來寫。前幅八句與的是海樹蕭條、嚴霜滿天、月色蒼蒼那樣一個邊地環境中的蘆管聲，其聲凄清悲涼，傳達的是戍邊戰士的憂愁；后幅十二句寫的是珠簾高卷、紅燭羅列、佳賓滿座那樣一個將軍宅地中的蘆管聲，其聲美妙精巧，傳達的是將軍高官們的歡娛。遼東戍邊是無止無休的，宅中酒宴也是無止無體的，二者通過“蘆管”貫穿起來而又在客觀上形成鮮明對照。遼東將軍而于長安宅中作樂，洞簫、橫笛聽得膩了，邊地的蘆管便成了他們最為新巧別致的助酒之物，諷刺之意是富于筆端的。這首詩前半寫蘆管聲，而以邊地景物來烘托，以言其“清且悲”；后半寫蘆管聲，而以“會佳客”、“客未回”、“聽未足”為線索，以蘆管與簫、笛之類樂器，與《折楊柳》、《落梅花》之類樂曲比較并以對景物的想象來渲染，以言其“窈窕”精巧，手法是很高明的。全詩深宏闊大，波瀾起伏，意境深遠蒼涼與清幽婉秀疊用交錯。
岑參（718年？－769年？），荊州江陵（今湖北江陵縣）人或南陽棘陽（今河南南陽市）人，唐代詩人，與高適并稱“高岑”。岑參早歲孤貧，從兄就讀，遍覽史籍。唐玄宗天寶三載（744年）進士，初為率府兵曹參軍。后兩次從軍邊塞，先在安西節度使高仙芝幕府掌書記；天寶末年，封常清為安西北庭節度使時，為其幕府判官。代宗時，曾官嘉州刺史（今四川樂山），世稱“岑嘉州”。大歷五年（770年）卒于成都。
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