原文
桂樹叢生兮山之幽，偃蹇連蜷兮枝相繚。
山氣巄嵷兮石嵯峨，溪谷嶄巖兮水曾波。
猿狖群嘯兮虎豹嗥，攀援桂枝兮聊淹留。
王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。
歲暮兮不自聊，蟪蛄鳴兮啾啾。
坱兮軋，山曲岪，心淹留兮恫慌忽。
罔兮沕，憭兮栗，虎豹穴。
叢薄深林兮，人上栗。
嵚岑碕礒兮，碅磳磈硊；
樹輪相糾兮，林木茷骫。
青莎雜樹兮，薠草靃靡；
白鹿麏麚兮，或騰或倚。
狀貌崟崟兮峨峨，凄凄兮漇漇。
獼猴兮熊羆，慕類兮以悲；
攀援桂枝兮聊淹留。
虎豹斗兮熊羆咆，禽獸駭兮亡其曹。
王孫兮歸來，山中兮不可以久留。
譯文
桂樹叢生啊在那深山幽谷，枝條彎彎啊糾結纏繞在一起。
山中云霧彌漫啊巖石巍峨，山谷險峻啊溪水激起層層高波。
虎豹吼叫啊群猿悲啼，登山升樹啊王孫隱居在這里。
王孫久留深山不歸來啊，滿山遍野啊春草萋萋。
轉眼歲末心中煩亂啊，滿耳夏蟬哀鳴聲聲急。
山中啊云遮霧蓋，深山啊盤曲險阻，久留山中啊寂寞無聊少快意。
沒精神，心恐懼，虎豹奔突，戰戰兢兢上樹去躲避。
那山石橫出豎立，怪怪奇奇。
那樹林枝干紐結，茂茂密密。
青莎叢生啊，薠草遍地。
那成群的野鹿和獐子，有的歡跳，有的休息。
頭上的犄角高高聳立，滿身的豐毛光澤如洗。
還有那失群的猴子和熊羆，呼喚同伴聲聲悲啼。
你攀山登樹隱居在這里，多險惡啊，虎豹爭斗熊羆叫，嚇得飛禽走獸四散逃。
王孫啊，回來吧，山中險惡不可久留居！
注釋
�、儋儒俊⑦B蜷：屈曲的樣子�？潱杭~結。
②巃嵷（lónɡ sōnɡ）：云氣彌漫的樣子。
③嶄巖：險峻的樣子。曾：層。
④狖：長尾猿。
�、菅土簦壕昧�。
⑥蟪蛄：夏蟬。
⑦坱（yǎnɡ）軋：云氣濃厚廣大。
�、嗲鷯@（fú）：山勢曲折盤紆的樣子。
�、岫不藕觯簯n思深的樣子。
�、庳铔^（wù）：失神落魄的樣子。
栗：憭栗，恐懼的樣子。
穴：聞一多疑為“突”之壞字，“虎豹突”與上文“虎豹嗥”，下文“虎豹斗”句法同。“虎豹突，叢薄深林兮人上僳”者，謂虎豹奔突，人懼而登樹木以避之也。譯文從之。
嵚（qīn）岑、碕礒（qí yǐ）：均為形容山石形狀的形容詞。
碅磳（jūn zēnɡ）、磈硊（kuǐ ɡuì）：均為怪石貌。
輪：橫枝。
茷骫（wěi）：盤紆的樣子。
雜樹：猶言叢生。
麏（jūn）：同“麋”，獐。麚（ji�。汗�。
漇漇（xǐ）：潤澤。
曹：同類。
賞析
《招隱士》給人一種森然可怖，魂悸魄動的特殊感受。作者以強烈的主觀感情色彩，采用夸張、渲染的手法，極寫深山荒谷的幽險和虎嘯猿悲的凄厲，造成怵目驚心的藝術境界，成功地表達了渴望隱者早日歸還的急切心情。通篇感情濃郁，意味深永，音節諧和，情辭悱惻動人，為后代所傳誦。通過對山水、溪谷、巉巖以及奔突吼叫在深林幽谷間的虎豹熊羆的描繪，以將山水景物經過濃縮、夸張、變形處理，使自然界的飛禽走獸和真山真水變成藝術形象的方法，渲染出一種幽深、怪異、可飾的環境氣氛，彌漫著郁結、悲愴、而又纏綿悱惻的情思，表現了王孫不可久留的主題思想。讓人們仿佛聽到一聲聲回蕩在崖谷間“王孫兮歸來！”那招魂般凄厲哀怨的呼喚。
山中景物之驚心可怖暗示朝中政治形勢的復雜和淮南王處境的危險，并以淮南王喜愛的楚辭形式予以規勸，這樣的揣測應該是比較合乎情理的`。
全文可分兩部分：第一部分從篇首至“蟪蛄鳴兮啾啾”。主要描寫為追慕桂枝芬芳（象征美德）的王孫在虎豹出沒、猿猨哀鳴的深山幽壑間淹留，引起親朋好友的焦慮與不安，并以春草、秋螀寫作者縈回之思和怊悵之情。
第二部分從“坱兮軋”始至篇末，以山石之巍峨，霧嵐之郁結，虎豹之奔突，林木之幽深，極力渲染山中之陰森可怕，并以離群禽獸失其類的奔走呼叫，規勸王孫之歸來。
淮南小山的《招隱士》步《楚辭》之余芳，另劈別徑，“銜其山川”、“獵其艷詞”表達出深曲的情致和婉轉怊悵的意緒。所謂“銜其山川”，指此篇對山川景物、煙嵐林莽的環境描寫，及其描寫中運用比興象征、氣氛烘托等藝術手法，主要是從屈宋辭賦中移植、借鑒過來然后重加剪輯而別出機杼的。在對山川景物、煙嵐林莽或虎豹走獸的描寫，尤其將自然界經過一番濃縮、夸張、變形處理，渲染氣氛，使之成為人神雜糅的藝術形象和藝術境界上，屈宋辭賦中早已有許多成功的范例，這可以以《九歌·山鬼》，《九章·涉江》為代表。
《山鬼》對山中之神所處幽深昧險的環境描寫是：“余處幽篁兮終不見天，路險難兮獨后來”、“云容容兮而在下，杳冥冥兮羌晝晦”、“采三秀兮于山間，石磊磊兮葛蔓蔓”、“山中人兮芳杜若，飲石泉兮蔭松柏”。描寫以雷聲、雨聲、風聲、木聲、猨狖鳴聲，組成蕭瑟而令人怵目驚心的山中夜半：“雷填填兮雨冥冥，猨啾啾兮狖夜鳴，風颯颯兮木蕭蕭……”
《涉江》對詩用疊字最難”，“宋玉《九辯》‘乘精氣之摶摶兮，騖諸神之湛湛。驂白霓之習習兮，歷群靈之豐豐。左朱雀之苃苃兮，右蒼龍之躍躍。屬雷師之闐闐兮，通飛廉之衙衙。前輕軻之鏘鏘兮，后輜車之從從。載云旗之委蛇兮，扈屯騎之容容’。連用十一疊字，后人辭賦，亦罕及之者。”淮南小山即吸取了屈、宋詩篇中善用疊字的修辭手法，在《招隱士》中用了“啾啾”、“萋萋”、“峨峨”、“凄凄”、“漎漎”等疊字，并以“春草萋萋”、“蟪蛄鳴啾啾”暗示時間變化，表明對王孫一去不歸的哀嘆；其中運用屈宋詩篇中回環復沓的節奏，鏗鏘而又有時急促音調上的處理。對“攀援桂枝兮聊淹留”的復迭，以及“虎豹嗥”、“虎豹穴”、“虎豹斗”復迭整齊中的變化；詩中三字、四字、五字、六字、七字、八字句式奇妙地交錯運用，遂使《招隱士》“音節局度，瀏亮昂激”。
除此而外，《招隱士》所以有別于東方朔、王褒、劉向、揚雄等人的擬騷之作而獨秀其類，嗣音屈宋，取得驚心動魄的藝術魅力，還因為它在思想主題、篇章結構表現上的單純、提煉和集中。在主題上，《招隱士》刪去了一切可能會沖淡主題的枝蔓。詩中既沒有明確地寫招喚者為什么要勸王孫歸來，也沒有說明王孫與招喚者之間是什么關系，更沒有讓王孫去作志行高潔的自我披露和內心獨白——作者根本沒有讓王孫開口說話，王孫在詩中，如前所述，只是一個被召喚者日夜思念的攀援桂枝的高潔形象。全詩的思想主題僅是一句詠嘆調般單純、明朗、集中的呼喚——“王孫兮歸來，山中兮不可久留！”千年以來，一直回蕩在人們的心里。
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