青衫濕遍·悼亡原文翻譯及賞析1
青衫濕遍·悼亡
朝代：清代
作者：納蘭性德
原文：
青衫濕遍，憑伊慰我，忍便相忘。半月前頭扶病，剪刀聲、猶在銀釭。憶生來、小膽怯空房。到而今，獨伴梨花影，冷冥冥、盡意凄涼。愿指魂兮識路，教尋夢也回廊。
咫尺玉鉤斜路，一般消受，蔓草殘陽。判把長眠滴醒，和清淚、攪入椒漿。怕幽泉、還為我神傷。道書生簿命宜將息，再休耽、怨粉愁香。料得重圓密誓，難禁寸裂柔腸。
譯文及注釋
譯文
想到你，淚水就將我的青衫衣襟打濕！你對我的真情和關慰，點點滴滴我又怎能忘記呢？半個月前你還帶病而強打著精神做事，當時你剪燈花的聲音現在還仿佛留在銀燈邊。回想起來，你生性膽小，連一個人在房子里都害怕，可如今你卻在那冷冷的幽暗的靈柩里，獨自伴著梨花影，受盡了凄涼。我愿意為你的靈魂指路，讓你的魂魄再一次到這回廊里來。
你我近在咫尺，正一樣地消受著這夕陽晚照下的荒原凄景。我愿用我的熱淚和著祭祀的酒漿把你滴醒，讓你又活轉過來，可又怕你醒來后繼續為我傷神，你定然會說：你書生命太薄，應該多多保重，不要再耽于兒女情了！但我卻記得你我曾有過的密誓，現在想來那誓言真的難以實現了，想到這一切又怎能不叫人肝腸寸斷呢？
注釋
①扶病：帶著病而行動做事。
②銀釭：銀燈。古代以油燈照明，貴族大家多用銀制燈臺，故稱銀釭。
③玉鉤斜：隨代葬埋宮女的墓地。《陳無己話》：“廣陵亦有戲馬臺下路號玉鉤斜。”這里是指亡妻的靈寢所在地。
④判：同“拚”。此處甘愿之意。周邦彥《解連環》：“拚今生對花對酒，為伊淚落。”
⑤椒漿：即椒酒，以椒實浸制之酒，多于元旦飲用。這里是指祭奠之酒漿。
⑥幽泉：墓穴，代指亡妻。
⑦將息：保重、調養之意。
⑧怨粉愁香：粉香，代指女人。怨粉愁香是喻指男女間的恩怨私情，這里借指與妻往日的濃情密意。
賞析
納蘭性德前妻盧氏卒于康熙十六年（1677）五月三十日。納蘭與盧氏夫妻伉儷情篤，故盧氏的早亡使納蘭精神上受到極大的打擊，他悲痛欲絕，柔腸寸斷，遂于此后，“悼亡之吟不少，知己之恨猶多。“（葉舒崇《皇清納臘室盧氏墓志銘》寫了大量的悼亡之作。其中有的明確標出悼亡，有的雖未明標悼亡的字樣，但卻明顯地是為亡妻而作。這些詞在納蘭的三百多首詞中占了相當大的比重，是他的詞中最為生動感人的`佳作。這首詞，從“半月前頭扶病”句來看，當是他所賦悼亡之作中的第一首，作于盧氏亡故的半月后。詞情凄惋哀怨，真可說是一曲聲聲血、字字淚的奄歌惋唱，讀來令人為之淚下。周之琦《懷夢詞》中有和此調者，題曰：“道光乙丑余有騎省之戚，偶效納蘭容若為此，雖非宋賢遺譜，其音節有可述者。”故可知此調為納蘭之自度曲。
青衫濕遍·悼亡原文翻譯及賞析2
原文：
青衫濕遍·悼亡
納蘭性德〔清代〕
青衫濕遍，憑伊慰我，忍便相忘。半月前頭扶病，剪刀聲、猶在銀釭。憶生來、小膽怯空房。到而今，獨伴梨花影，冷冥冥、盡意凄涼。愿指魂兮識路，教尋夢也回廊。
咫尺玉鉤斜路，一般消受，蔓草殘陽。判把長眠滴醒，和清淚、攪入椒漿。怕幽泉、還為我神傷。道書生簿命宜將息，再休耽、怨粉愁香。料得重圓密誓，難禁寸裂柔腸。
譯文：
想到你，淚水就將我的青衫衣襟打濕！你呢我的真情和關慰，點點滴滴我的怎能忘記呢？半個月前你還帶病而強打著精神做事，當時你剪燈花的聲音現在還仿佛留在銀燈邊。回想起來，你生性膽小，連一個人在房子著都害怕，可如今你卻在那冷冷的幽暗的靈柩著，獨自伴著梨花影，受盡了凄涼。我愿意為你的靈魂指路，讓你的魂魄再一次到這回廊著來。你我近在咫尺，正一樣地消受著這夕陽晚照下的荒原凄景。我愿用我的熱淚和著祭祀的酒漿把你滴醒，讓你的活轉過來，可的怕你醒來后繼續為我傷神，你定然會說：你書生命太薄，應該多多保重，不要再耽于兒女情了！但我卻記得你我曾有過的密誓，現在想來那誓言真的難以實現了，想到這一切的怎能不叫人肝腸寸斷呢？
注釋：
扶病：帶著病而行動做事。銀釭：銀燈。古代以油燈照明，貴族大家多用銀制燈臺，故稱銀釭。玉鉤斜：隨代葬埋宮女的墓地。《陳無己詩話》：“廣陵亦有戲馬臺下路號玉鉤斜。”這著是指亡妻的靈寢所在地。判：同“拚”。此處甘愿之意。周邦彥《解連環》：“拚今生呢花呢酒，為伊淚落。”椒漿：即椒酒，以椒實浸制之酒，多于元旦飲用。這著是指祭奠之酒漿。幽泉：墓穴，代指亡妻。將息：保重、調養之意。怨粉愁香：粉香，代指女人。怨粉愁香是喻指男女間的恩怨私情，這著借指與妻往日的濃情密意。
賞析：
這首詞，是納蘭容若的第一首悼亡詞。
上片“青衫濕遍”第一句就表明了詞人悲痛的程度。眼淚把他的衣服都浸的濕透了，這是怎樣的一種悲痛，又是怎樣的一種凄涼，才能把衣服都濕透。“憑伊慰我，忍便相忘。”憑你對我的一片真情和安慰，我又怎能忍心把你忘記呢。這開頭的兩句就把全詞的那種哀傷的基調奠定了。“半月前頭扶病，剪刀聲、猶在銀釭。”從這里可以看出，他妻子逝世的時間才只有半個月。半個月前，她還在自己身邊，就在自己眼前，帶著病在燈下，強打著精神做事。而今卻是陰陽兩隔，空留自己獨自在回想。“憶生來、小膽怯空房。到而今、獨伴梨花影，冷冥冥、盡意凄涼。”回憶起你從前生性膽小，連一個人在房間都害怕，可如今你卻在那冰冷幽暗的靈柩里，獨自伴著梨花影，受盡凄涼。這幾句體現了詞人對亡妻的摯愛以及對其濃烈的思念之情，于是詞人把自己滿腔的愁懷，全部都寄托在夢幻中，希望亡妻能認識回家的路，到夢中與自己相聚。
下片仍是抒發了詞人的哀婉深情。“咫尺玉鉤斜路，一般消受，蔓草殘陽”，這里作者猜想，此時的你，一定也和我一樣，“一般消受”這肝腸寸斷之苦了。“咫尺”兩字有“近在咫尺卻遠在天涯”之意，似有東坡“相顧無言，惟有淚千行”之態，然而后者還能“相顧”，前者卻是天人永隔了。
至此詞人對其妻子的思念達到了高潮，可以看出他是如何瘋狂的思念著亡妻，竟然幻想著用眼淚去喚醒她和自己相見。“怕幽泉、還為我神傷。道書生薄命宜將息，再休耽、怨粉愁香。”在這里詞人的筆鋒一轉，站在妻子的角度想，又怕長眠地府的妻子還在為自己神傷。定會說，書生你太命薄，應該自己多多保重，不要再耽誤于兒女情長了！最后一句“料得重圓密誓，難盡寸裂柔腸。”詞人記得夫妻倆所有的密誓，但是那些誓言已經不能夠實現，想到這真是令人肝腸寸斷。這整首詞里字字句句都滲透了詞人對亡妻刻骨銘心的思念，也看出了詞人那種凄楚的心境。而納蘭的詞風的婉麗凄清也正是來自于他們夫妻二人的情深意長。“青衫”、“銀釭”、“梨花影”、“回廊”、“玉鉤斜路”、“蔓草殘陽”、“清淚”、“椒漿”等凄淡無聊的意象，在詩里組接成一幅完整的藝術畫面，讀來更是讓人令人蕩氣回腸。這些意象大都是一種憂傷的感覺，透出一些悲涼的氣氛，單看這些詞，一種凄清感就撲面而來。
納蘭性德
納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經歷平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其眾多代表作之一。
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