無論在學習、工作或是生活中，大家都經常接觸到古詩吧，狹義的古詩，是指產生于唐代以前并和唐代新出現(xiàn)的近體詩（又名今體詩）相對的一種詩歌體裁。你還在找尋優(yōu)秀經典的古詩嗎？以下是小編精心整理的雨晴王駕的詩原文賞析及翻譯，希望能夠幫助到大家。
雨晴
唐代王駕
雨前初見花間蕊，雨后兼無葉里花。
蛺蝶飛來過墻去，卻疑春色在鄰家。(版本一)
雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花。
蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家。(版本二)
譯文
雨前初次見到新開花朵的花蕊，雨后連葉子底下也不見一朵花。
蜜蜂和蝴蝶紛紛地飛過了墻去，讓人懷疑迷人的春色盡在鄰家。
注釋
蕊（ruǐ）：花朵開放后中間露出的柱頭花絲等，分雌蕊、雄蕊。
葉底：綠葉中間。底，底部。
蜂蝶：蜜蜂和蝴蝶。紛紛：接連不斷。
疑：懷疑。春色：春天的景色。鄰家：鄰居的家。
賞析
這是一首即興詩，寫雨后漫步花園所見的衰敗景象。詩中攝取的景物很簡單，也很平常，但平中見奇，饒有詩趣。
“雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花。”詩的前兩句扣住象征春色的“花”字來寫春景，以“雨前”所見和“雨后”情景相對比、映襯，表現(xiàn)了作者面對滿園落紅殘春油然而生的嘆惜之情。“初見”“全無”是精準的概括，令人感受到雨前、雨后截然不同的兩種景致。雨前，春天剛剛降臨，花才吐出骨朵兒，尚未開放；而雨后，花事已了，落紅滿徑，枝條是上只剩下滿樹綠葉了，說明這場雨下得很大很久。好端端的百花爭艷的美好春色，卻被這一場春雨給鬧殺了。詩人望著花落春殘的小園之景，是非常掃興而生感觸的。
掃興的不光是詩人，還有那蜜蜂和蝴蝶。詩的下兩句由花寫到蜂蝶。“蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家。”被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴佳期，它們懷著和詩人同樣高興的心情，翩翩飛到小園中來，滿以為可以在花叢中飽餐春色，不料撲了空，小園無花空有葉；它們也像詩人一樣大失所望，懊喪地離開，紛紛飛過院墻。花落了，蜂蝶也紛紛離開了，小園顯得更加冷清寥落，詩人的心也就更是悲苦悵惘。望著“紛紛過墻去”的蜂蝶，滿懷著惜春之情的詩人，剎那間產生出一種大膽而奇妙的聯(lián)想：“卻疑春色在鄰家”。院墻那邊是鄰家，詩人想得似乎真實有據；但一墻之隔的鄰家小園，自然不會得天獨厚，獨享春色，詩人想得卻是天真爛漫；畢竟墻高遮住視線，不能十分肯定，故詩人只說“疑”。“疑”字極有分寸，體現(xiàn)了一個度，格外增加了真實感。這兩句詩，作者把原無理性的蜂蝶賦予“人”的智慧，不僅把蜂蝶追逐春色的神態(tài)、心理寫得活靈活現(xiàn)，妙趣橫生，而且描寫似乎“陽春”真的“有腳”，她不住自家小園，偏偏跑到鄰家，她是十分調皮、非常會捉弄人的，這就更把“春色”寫活了。同時，作者的“惜春之情”也被表現(xiàn)得淋漓盡致，透露出詩人希望春色沒有遠去的心情。作者內心傷春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合，既賦予蜜蜂蝴蝶以人格精神，又暗暗流露作者的內心感觸，兩者神態(tài)、心理寫得活靈活現(xiàn)。其中，“卻疑春色在鄰家”，可謂神來之筆，造語奇峰突起，而又渾然天成，令人頓時耳目一新。這一句是全篇精髓，起了點鐵成金、化腐朽為神奇的作用，經它點化，小園、蜂蝶、春色，一起煥發(fā)出異樣神采，妙趣橫生。古人謂“詩貴活句”（吳喬《圍爐詩話》），就是指這種最能表達詩人獨特感受的新鮮生動的詩句。
這首七言絕句，精巧地選擇雨晴后的景物，來進行生動的描繪，表達了作者的惜春之情。
創(chuàng)作背景
王駕進士及第之后，官至禮部員外郎，后棄官歸隱。此詩作于其歸隱之后。
鑒賞
第一句“雨前初見花間蕊”，作者追憶雨前的花園景象，詩人還沒有來得及仔細欣賞，剛剛見到花開，天就下起雨來了，只好躲進屋中，等待雨晴，寫出詩人賞花不成的遺憾心情。第二句“雨后全無葉底花”，這句寫眼前景象，寫出連葉底的花也“全無”一朵，整個花園一片濃綠，錦色全無，這是多么令人失望、令人惆悵。第三句“蜂蝶紛紛過墻去”，這句寫到蜜蜂和蝴蝶的失望。蜜蜂和蝴蝶也是喜花愛花的，它們在久雨中好不容易盼到天晴，興沖沖地飛到詩人的庭院，結果大失所望，不得已紛紛飛過墻頭而去。現(xiàn)在，不但花兒沒了，蜂蝶也走光了，詩人的庭院真是寂寞極了，詩人的心也是傷感極了。第四句“卻疑春色在鄰家”，這句是寫詩人的心理，詩人看到蜜蜂和蝴蝶紛紛越墻而去，他不禁猜想：莫非春色還保留在鄰家嗎?不然的話，蜂蝶怎么飛過去了呢?如果是這樣該有多好，自己便可以追隨蜂蝶，前去欣賞了。整首詩表達了作者的惜春之情。
王詩“雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花”，采用對比的手法，將雨前雨后的情景對比，表現(xiàn)了花落春逝的景物特點，寫出詩人賞花不成的遺憾心情。“卻疑春色在鄰家”，“疑”字賦予蜂蝶以人的心理活動，又流露作者內心的感觸，暗寓惜春傷春的情懷。楊詩”準擬今春樂事濃”，寫詩人做的一個決定：對今春樂事早已安排好。“年年不帶看花眼“點明不僅今年先做決定再推翻，而且年年如此，這是虛寫。“不是愁中即病中”指出年年辜負春光的原因，“愁”和“病”為實寫。春日可樂，而自己卻非愁即病，年年都辜負了大好春光，這是以樂景反襯愁情，這種主觀與客觀的矛盾對立使詩人禁不住感慨萬端，發(fā)出一種無可奈何的嘆息。
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