原文
雙喜鵲，幾報(bào)歸期渾錯(cuò)。盡做舊愁都忘卻，新愁何處著？
瘦雪一痕墻角，青子已妝殘萼。不道枝頭無(wú)可落，東風(fēng)猶作惡。
翻譯
這是一首描寫(xiě)閨怨的詞。選材雖傳統(tǒng)，但由于作者以其高超的寫(xiě)作技巧及思婦的情感表現(xiàn)得極其凄婉深刻，因而令人震撼，百讀不厭。
“雙喜鵲，幾報(bào)歸期渾錯(cuò)。”表現(xiàn)了閨中人急迫盼望丈夫歸來(lái)又極其失望的心情。在我國(guó)民俗中以喜鵲鳴叫為吉祥。“時(shí)人之家，聞鵲聲皆以喜兆，故謂靈鵲報(bào)喜”（《開(kāi)元天寶遺事》）。“幾”極寫(xiě)閨中人的驚喜，失望、復(fù)驚喜復(fù)失望。久守空房、孤寂的少婦是多么的深情盼望丈夫早日歸來(lái)啊。雙喜鵲的雙字極好地襯托出少婦的孤單，真是人不如禽。“盡做舊愁都忘卻，新愁何處著？”假設(shè)舊愁可以忘記，即使舊日的愁苦都忘掉，眼前被引起的新愁煩又多得沒(méi)有地方容納了。“著”多解，這里當(dāng)安置、容納解。與該句句式相同的如北宋失調(diào)名詞“苦恨春醪如水藻，閑愁無(wú)處著”，詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》）。用委婉曲折的設(shè)問(wèn)，把內(nèi)心的悲涼苦楚表現(xiàn)得纏綿緋側(cè)淋漓盡致，堪與辛棄疾《念奴嬌》的“舊恨春江流不斷，舊恨云山千疊”相比美。
過(guò)片描寫(xiě)了景物。“瘦雪一痕墻角，青子已妝殘萼”，墻角的梅花凋謝了，孤零地沾在那里；幾粒青而又小的梅子妝點(diǎn)著花的殘萼。明顯的暮春景色意味思婦的惜春自憐。雪，指白色的'梅花，用“瘦”來(lái)形容如雪梅花，形象地寫(xiě)出了梅花的凋零衰敗。清人況周頤在（《蕙風(fēng)詞話(huà)》）中贊揚(yáng)作者“字新”欣賞其“瘦雪”的形容。“一痕”即寫(xiě)孤獨(dú)，又蘊(yùn)含空漠無(wú)依，“墻角”是環(huán)境的冷落，也是女主人公的寫(xiě)照。青春而逝，紅顏將老，恰如流水年華一去不再，觸景傷情，其內(nèi)心深處的悲涼、無(wú)助無(wú)奈躍然紙上。“不道枝頭無(wú)可落，東風(fēng)猶作惡。”寫(xiě)景抒情，總括全篇，承上作結(jié)。雖然已是敗花殘枝，光禿禿的枝上已無(wú)花可落，寡情的東風(fēng)卻依然逞兇肆虐，繼續(xù)摧殘著孤寂無(wú)依的梅樹(shù)。
此詞上闋重在心理描寫(xiě)，對(duì)閨中人的深沉摯受、癡情盼望的刻畫(huà)極其深刻。下闋重在景物，以花喻人，貼切自然。藝術(shù)上達(dá)到極高境界。況周頤在《蕙風(fēng)詞話(huà)》中評(píng)價(jià)王庭筠不同于一般金人詞風(fēng)，“間涉幽峭之書(shū)，綿邈之音”《謁金門(mén)》是詞人藝術(shù)風(fēng)格的代表作之一。
賞析
這是一首描寫(xiě)閨怨的詞。選材雖傳統(tǒng)，但由于作者以其高超的寫(xiě)作技巧及思婦的情感表現(xiàn)得極其凄婉深刻，因而令人震撼，百讀不厭。
“雙喜鵲，幾報(bào)歸期渾錯(cuò)。”表現(xiàn)了閨中人急迫盼望丈夫歸來(lái)又極其失望的心情。在我國(guó)民俗中以喜鵲鳴叫為吉祥。“時(shí)人之家，聞鵲聲皆以喜兆，故謂靈鵲報(bào)喜”（《開(kāi)元天寶遺事》）。“幾”極寫(xiě)閨中人的驚喜，失望、復(fù)驚喜復(fù)失望。久守空房、孤寂的少婦是多么的深情盼望丈夫早日歸來(lái)啊。雙喜鵲的雙字極好地襯托出少婦的孤單，真是人不如禽。“盡做舊愁都忘卻，新愁何處著？”假設(shè)舊愁可以忘記，即使舊日的愁苦都忘掉，眼前被引起的新愁煩又多得沒(méi)有地方容納了。“著”多解，這里當(dāng)安置、容納解。與該句句式相同的如北宋失調(diào)名詞“苦恨春醪如水藻，閑愁無(wú)處著”，詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》）。用委婉曲折的設(shè)問(wèn)，把內(nèi)心的悲涼苦楚表現(xiàn)得纏綿緋側(cè)淋漓盡致，堪與辛棄疾《念奴嬌》的“舊恨春江流不斷，舊恨云山千疊”相比美。
過(guò)片描寫(xiě)了景物。“瘦雪一痕墻角，青子已妝殘萼”，墻角的梅花凋謝了，孤零地沾在那里；幾粒青而又小的梅子妝點(diǎn)著花的殘萼。明顯的暮春景色意味思婦的惜春自憐。雪，指白色的梅花，用“瘦”來(lái)形容如雪梅花，形象地寫(xiě)出了梅花的凋零衰敗。清人況周頤在（《蕙風(fēng)詞話(huà)》）中贊揚(yáng)作者“字新”欣賞其“瘦雪”的形容。“一痕”即寫(xiě)孤獨(dú)，又蘊(yùn)含空漠無(wú)依，“墻角”是環(huán)境的冷落，也是女主人公的寫(xiě)照。青春而逝，紅顏將老，恰如流水年華一去不再，觸景傷情，其內(nèi)心深處的悲涼、無(wú)助無(wú)奈躍然紙上。“不道枝頭無(wú)可落，東風(fēng)猶作惡。”寫(xiě)景抒情，總括全篇，承上作結(jié)。雖然已是敗花殘枝，光禿禿的枝上已無(wú)花可落，寡情的東風(fēng)卻依然逞兇肆虐，繼續(xù)摧殘著孤寂無(wú)依的梅樹(shù)。
此詞上闋重在心理描寫(xiě)，對(duì)閨中人的深沉摯受、癡情盼望的刻畫(huà)極其深刻。下闋重在景物，以花喻人，貼切自然。藝術(shù)上達(dá)到極高境界。況周頤在《蕙風(fēng)詞話(huà)》中評(píng)價(jià)王庭筠不同于一般金人詞風(fēng)，“間涉幽峭之書(shū)，綿邈之音”《謁金門(mén)》是詞人藝術(shù)風(fēng)格的代表作之一。
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