賞析通過鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對形象加以補(bǔ)充和完善。下面是小編精心整理的《山房春事二首其一》翻譯賞析，歡迎大家分享。
《山房春事二首其一》
風(fēng)恬日暖蕩春光，戲蝶游蜂亂入房。
數(shù)枝門柳低衣桁，一片山花落筆床。
【前言】
《山房春事二首》是唐代詩人岑參創(chuàng)作的兩首七言絕句。第一首詩寫的是濃郁的春光充天塞地，連山房書屋都被蜂蝶花木占領(lǐng)，表達(dá)了詩人對春天的喜愛之情。此詩寫景細(xì)致，語言樸素自然。
【注釋】
⑴山房：營造于山野的房舍、別墅。春事：春色、春光。
⑵恬：這里指風(fēng)柔和。
⑶衣桁：猶衣架，掛衣服的橫木。
⑷筆床：臥置毛筆的器具。南朝陳徐陵《〈玉臺新詠〉序》：“翡翠筆床，無時(shí)離手。
【翻譯】
春風(fēng)柔日光暖滿目蕩漾春光，蝴蝶和蜜蜂不時(shí)亂飛進(jìn)廳房。門前的幾枝柳條低拂著衣架，一片山花飄落在了筆床之上。
【鑒賞】
第一首詩切合題意，純是一首寫景詩，寫的是濃郁的春光充天塞地，不僅山野處處萬紫千紅，連山房書屋都被蜂蝶花木占領(lǐng)。這在一定程度上反映出作者對生活的熱愛，對前途充滿信心。作者先寫近景，在他筆下，春風(fēng)是柔和的，日光是溫暖的，春意盎然。第二句選取了春天里很有代表性的生命：蝴蝶和蜜蜂，作者沒有描寫它們忙著采蜜的景象，而是寫了它們誤入廳房，并著一“亂”字，生動形象表現(xiàn)了蜂蝶之忙，進(jìn)一步表現(xiàn)了春日的勃勃生機(jī)。第三、四句轉(zhuǎn)入寫靜景，柳樹的枝條在春風(fēng)中飄舞，低過了晾衣的橫木，在風(fēng)的吹送下，一片山花落在了筆床上。雖是靜景，但作者卻是動靜結(jié)合的描繪——兩句都與風(fēng)有關(guān)，而并沒有直接寫風(fēng)，可見作者觀察細(xì)微而筆力不凡。
創(chuàng)作背景
這兩首詩雖然都與春事有關(guān)，但內(nèi)容與情調(diào)很不一致，可能不是同一時(shí)間的作品，不能算作組詩，只是編輯者的湊合。唐玄宗開元二十九年（741年）秋，岑參由匡城至大梁。次年春，游梁園，第二首詩即作于游梁園后，而第一首可能作于此前。
名家點(diǎn)評
明代凌宏憲《唐詩廣選》：雖氣格甲索，卻自流麗。
明代李攀龍、袁宏道《唐詩訓(xùn)解》：人去花在，情景凄然。
明末清初唐汝詢《唐詩解》：余謂“庭樹”一聯(lián)本嘉州絕調(diào)，后人為優(yōu)孟者，家竊而戶攘之，遂以此為套語，惜哉！
清代吳煊、胡棠《唐賢三昧集箋注》：“不知”、“還發(fā)”，多少宛轉(zhuǎn)。
清代黃生《增訂唐詩摘鈔》：此調(diào)開中唐幾許法度。
清代沈德潛《唐詩別裁》：后人襲用者多，然嘉州實(shí)為絕調(diào)。
清代宋宗元《網(wǎng)師園唐詩箋》：神韻天然。
清代鄒弢《精選評注五朝詩學(xué)津梁》：“庭樹”二句極意翻新，作詩皆當(dāng)如是。
清代朱寶瑩《詩式》：“還發(fā)”二字與上“不知”二字，一呼一應(yīng)、開合相關(guān)。此首前兩句就題起，實(shí)寫法，后兩句從題外另生一意，虛寫法。凡落筆總宜子虛處摩蕩，所謂“意翻空而易奇，語征實(shí)而難巧”也。（品）悲慨。
近代劉永濟(jì)《唐人絕句精華》：此詩從蕭條中想見繁盛，不言人之感慨，似寫樹之無情，使人誦之，自然生感。
作者簡介
岑參（715年—770年），荊州江陵（今屬湖北）人。出身于官僚家庭，但父親早死，家道衰落。他自幼從兄受書，遍讀經(jīng)史。二十歲至長安，求仕不成，奔走京洛，北游河朔。三十歲舉進(jìn)士，授兵曹參軍。天寶年間，兩度出塞，居邊塞六年，頗有雄心壯志。安史亂后回朝，由杜甫等推薦任右補(bǔ)闕，轉(zhuǎn)起居舍人等職，官至嘉州刺史，世稱岑嘉州。后罷官，客死成都旅舍。與高適并稱“高岑”，同為盛唐邊塞詩派的代表。其詩題材廣泛。有《岑嘉州詩集》。
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