好事近·又和紀別
南宋 高登
飲興正闌珊，正是揮毫時節。霜干銀鉤②錦句，看壁間三絕。
西風特地颯秋聲，樓外觸殘葉。匹馬翩然歸去，向征鞍敲月。
注：①詞人有一好友黃義卿，詩書畫俱佳，詞人尤喜其繪畫，曾為他繪的“帶霜勁竹”畫賦詞《好事近》一首，臨別之際，又用原韻賦《好事近》兩首，本詞即其中一首。②霜干指柏樹，銀鉤指書法勁折有力。
⑴“向征鞍敲月”中的“敲”字用得好，請結合全詩鑒賞。（3分）
⑵對比柳永的《雨霖鈴》，說說這首送別詩的不同之處。（4分）
參考答案
⑴反襯手法（以動襯靜）（1分）。馬蹄走在灑滿月光的路上，發出“得得”之聲，打破夜的寂靜，，寫出了友人趕路的孤寂，也突出了離別的傷感之情。（2分）
或引用賈島“僧敲月下門”的典故，寫出了夜的寂靜，也表現了友人醉中不忘吟詩的`灑脫。
⑵與柳永的《雨霖鈴》相比，這首詞的不同在于：①內容上，沒有寫長亭送別的纏綿不舍，而是記揮毫吟詩作畫，充滿豪氣；②情感上，雖也有傷感之意，更多地寫了友人的灑脫、豪爽、飄逸的一面。（其他要點能自圓其說即可）
賞析：
詞人有一好友黃義卿，詩書畫俱佳，詞人尤喜其繪畫，曾為他繪的帶霜勁竹畫賦詞《好事近》一首，臨別之際，又用原韻賦《好事近》兩首，表達自己對友人依戀難舍之情。這是其中的一首。抒寫離情別緒，是歷代詩詞常見的一個題材，南朝的江淹在《別賦》里描寫了各種各樣的離別，稱不免都使人“黯然消魂”。但高登這首送別詞卻是洗卻了悲酸之態，音調爽朗，意境新穎，別具一格。劉熙載在《藝概詩概》中說：“詩要避俗，更要避熟。”高登的這首《好事近》堪稱是一首頗具特點與個性的送別詞。
“飲興正闌珊，正是揮毫時節”。詞作開首落筆即充滿毫氣，頗見突兀。臨別之際，彼此把酒話別，更何況是酒逢知己。“闌珊”，道出他們的盡興豪飲，氣氛熱烈。然而，光飲酒還不能盡興，還不足以抒發朋友間的情感，席間不禁要提筆揮毫。詞人認為臨別豪飲之際，正是“揮毫”的絕佳時節。這亦表明詞人與朋友在臨別之際，絕無“兒女共沾巾”之態。席間揮毫，于豪放之中，又添了一層高雅之氣。使人聯想到杜甫《飲中八仙歌》中所描寫的情形：“張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙。”次二句“霜干銀鉤錦句，看壁間三絕”，揮毫的內容是繪畫、書法、賦詩。“霜干”，字面上看當指經霜多載的古柏樹干，實應為傲霜挺立的古柏，杜甫《古柏行》有“霜皮溜雨四十圍，黛色參天二千尺。”作畫者不畫別的單畫凌霜挺立的古柏，不僅表現了他的超俗的藝術品味，也表露了他的豪邁性格。詞人贊美之意自在其中。“銀鉤”，是指書法筆姿之遒勁多姿。《晉書∠噽傳》：“蓋草書之為狀也，婉若銀鉤，漂若驚鸞。”白居易詩有：“寫了吟看滿卷愁，淺紅箋紙小銀鉤”（《寫新詩寄微之偶題卷后》）。詞人的朋友不僅繪畫出色，書法也令人贊嘆，富有個性，這與前句的“飲興”之豪舉互為映襯，表現灑脫豪健之風格。“錦句”，是指朋友作畫、寫字后，還即席賦詩，寫出的詩也是佳辭妙句，錦繡文章。朋友把這繪畫、書法、辭章高懸壁上，詞人看罷，更是喝彩贊嘆，稱之為“三絕”。詞作的上片，詞人著意描繪臨別之際飲酒揮毫，吟詩作賦，品評書畫，豪放而不粗俗，高雅而不故作姿態。
下片轉而描寫送朋友上路。“西風特地颯秋聲，樓外觸殘葉”。此時正值深秋時節，西風肅殺，秋葉瑟瑟，餞別的酒樓外，颯颯秋風正吹打著深秋時節為數不多的樹上殘葉。“颯”，為風聲，宋玉《風賦》有：“楚襄王游于蘭臺之宮，宋玉景差侍，有風颯然而至。”屈原《山鬼》亦有“風颯颯兮木蕭蕭”句。在此用以強調秋聲之蕭瑟。“觸”字用得頗見特色，風本無形，把風吹樹葉形容為觸，使得字面更富音響，更顯傳神。上片首二句雖極寫樓外蕭瑟秋景，卻正映襯樓內熱烈的氛圍，樓外的景致并沒有給人以肅殺之感，似反更給前文的豪情增添了新的特色。末二句：“匹馬翩然歸去，向征鞍敲月。”寫友人在暮色中，只身匹馬翩然而去，詞人的朋友酒興似并未稍減，在馬上還興致勃勃地吟詠詩歌。這末二句一方面用“翩然”、“敲月”等詞語，寫出友人灑脫、豪爽、飄逸的風采和氣質，完成了對友人的正面塑造；第二方面也刻畫了自己對友人敬重、關注之深情，詞人于送別友人之際，于路口殷殷注目的情態也可感覺到。這二句與唐代詩人岑參的《白雪歌送武判官歸京》中末二句：“輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉不見君，雪上空留馬行處”，有同工異曲之妙，二者都表現了詩人對友人悠悠不盡之情。
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