春去也，多謝洛城人。
[譯文] 東風(fēng)吹拂，楊柳飄落，春天又過(guò)去了，多么感謝懷念那洛城的人兒啊！
[出自] 劉禹錫 《憶江南》
春去也,多謝洛城人。弱柳從風(fēng)凝舉袂，
叢蘭露浥似沾巾。獨(dú)坐亦含顰。
注釋：
多謝：殷勤致意的意思。
洛城人：即洛陽(yáng)人。
袂（mèi）：衣袖。
浥（yì）：沾濕。
顰（pín）：皺眉。
譯文1：
可惜春天已經(jīng)匆匆過(guò)去了，臨行的時(shí)候謝別洛陽(yáng)城的人。柔弱的柳枝隨風(fēng)飛舞象是揮手舉袂，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸濕的頭巾，遮住芳顏獨(dú)自歡笑又像是含嗔帶顰。
譯文2：
春天即將離去！它深情致謝留戀春光的洛城人。柔弱的柳枝隨風(fēng)輕搖，好似揮手舉袖與春天告別；叢蘭上香露晶瑩，好像灑淚羅巾。一位女子凄然獨(dú)坐愁鎖眉心。
賞析：
這首詞原有作者自注："和樂(lè)天春詞，依《憶江南》曲拍為句。"樂(lè)天春詞，即指白居易〈〈憶江南〉〉詞。
這是一首傷春詞，首兩句感嘆洛城春去，寫人與春天的惜別之情;中間兩句，擬人的手法寫樹木花草與春天的惜別之情：弱柳隨風(fēng)舞動(dòng),仿佛揮袖傷別；蘭草沾著露水，仿佛灑淚辭春。最后一句是“曲終奏雅”，一語(yǔ)道出：面對(duì)此情此景，即使獨(dú)坐也要發(fā)愁。
在短短的五句話中，能寫出這么深厚的情感，是很不容易的。清人況周頤稱這首詞為"流麗之筆"，簡(jiǎn)潔明快確實(shí)是劉禹錫小詞的一大特色。
這是劉禹錫在唐文宗開(kāi)成三年（838）所作之詞。詞人運(yùn)用擬人手法，將人情物態(tài)糅為一體，相互映襯，相得益彰，從而將抒情主人公的惜春、傷春之情巧妙的烘托出來(lái)。
“春去也，多謝洛城人”起句似有突兀，讓人不易理解，及至看了下文，才恍然大悟。原來(lái)“春去也”是抒情主人公即下文那個(gè)“獨(dú)坐亦含嚬”的洛城少女的慨嘆之詞。她一邊惋惜春天的歸去，一邊又覺(jué)得春天對(duì)她來(lái)說(shuō)也有無(wú)限依戀之情。她仿佛看到，春天在歸去的當(dāng)兒，還向她殷勤致意，戀戀不舍的.道別。“去也”一詞，感情色彩極濃，詞人用擬人手法將春天人格化，寫出它不忍離去又不得不離去的無(wú)奈。
“弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾”兩句，詞人仍用擬人手法，描繪出了樹木花草與春天的惜別之情：柔弱的柳條隨風(fēng)輕搖，不勝依依，恍如一位妙齡女子正揮手舉袖與春天作別；碧綠的蘭草沾滿露珠，晶瑩閃光，好似少女在款款惜別之際淚灑羅巾。“舉袂”、“沾巾”都是抒情主人公的想象之辭，正因?yàn)樗锵Т簹w，因此才覺(jué)得周圍的客觀景物也好像同她一樣扼惋嘆惜。總之，詞人不寫人惜春，卻寫春戀人，這樣將抒情主人公的惜春之情寫得婉轉(zhuǎn)有致，耐人尋味。
“獨(dú)坐亦含嚬”，由此詞人自然而然地過(guò)渡到了惜別之人——洛城少女。這時(shí)，洛城少女正獨(dú)自端坐在花盡春空的庭院，嚬眉蹙額。由詞中這一“亦”字可知此刻的她無(wú)論是獨(dú)吟、獨(dú)賦，還是獨(dú)思、獨(dú)坐都無(wú)法排遣內(nèi)心滿腹的愁緒。想必旖旎的春光曾帶給她無(wú)限的歡樂(lè)或者說(shuō)曾激勵(lì)她憧憬美好，但是如今春闌花謝，歡樂(lè)已成為過(guò)眼煙云，理想也最終落空，因此洛城少女只能徒然地對(duì)物傷懷，黯然傷神罷了。總之，此句以人惜春收束全詞，更加增添了全詞的抒情色彩。
縱觀全詞，詞人巧借抒情主人公的惜春之情，從而寄托了自己盛年難再，政治抱負(fù)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的喟嘆之情，由此使得全詞情調(diào)哀婉，充溢著一種淡淡的哀愁，然而又不流于綺靡。
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