夜雨寄北
作者：李商隱
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
【注釋】
1.寄北：寫詩寄給北方的人。詩人當時在巴蜀(現在四川省)，他的親友在長安，所以說寄北。這首詩表達了詩人對親友的深刻懷念。
2.君：對對方的尊稱，等于現代漢語中的您。
3.歸期：指回家的日期。
4.巴山：指大巴山，在陜西南部和四川東北交界處。這里泛指巴蜀一帶。
5.秋池：秋天的池塘。
6.何當：什么時候。
7.共：副詞，用在謂語前，表示動作行為是由兩個或幾個施事者共同發生的。可譯為一起。
8.剪西窗燭：剪燭，剪去燃焦的燭芯，使燈光明亮。這里形容深夜秉燭長談。西窗話雨西窗剪燭用作成語，所指也不限于夫婦，有時也用以寫朋友間的思念之情。
9.卻話：回頭說，追述。
【譯文】
你問我回家的日子，我尚未定歸期;今晚巴山下著大雨，雨水漲滿秋池。
何時你我重新聚首，共剪西窗燭花;再告訴你今夜秋雨，我痛苦的情思。
【賞析】
這首詩，《萬首唐人絕句》題作《夜雨寄內》，內就是內人妻子：現傳李詩各本題作《夜雨寄北》，北就是北方的人，可以指妻子，也可以指朋友。有人經過考證，認為它作于作者的妻子王氏去世之后，因而不是寄內詩，而是寫贈長安友人的。但從詩的內容看，按寄內 理解，似乎更確切一些。
第一句一問一答，先停頓，后轉折，跌宕有致，極富表現力。翻譯一下，那就是：你問我回家的日期;唉，回家的日期嘛，還沒個準兒啊!其羈旅之愁與不得歸之苦，已躍然紙上。接下去，寫了此時的眼前景：巴山夜雨漲秋池，那已經躍然紙上的羈旅之愁與不得歸之苦，便與夜雨交織，綿綿密密，淅淅瀝瀝，漲滿秋池，彌漫于巴山的夜空。然而此愁此苦，只是借眼前景而自然顯現;作者并沒有說什么愁，訴什么苦，卻從這眼前景生發開去，馳騁想象，另辟新境，表達了何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時的愿望。其構思之奇，真有點出人意外。然而設身處地，又覺得情真意切，字字如從肺腑中自然流出。何當(何時能夠)這個表示愿望的詞兒，是從君問歸期未有期的現實中迸發出來的：共剪、卻話，乃是由當前苦況所激發的對于未來歡樂的憧憬。盼望歸后共剪西窗燭，則此時思歸之切，不言可知。盼望他日與妻子團聚，卻話巴山夜雨時，則此時獨聽巴山夜雨而無人共語，也不言可知。獨剪殘燭，夜深不寐，在淅淅瀝瀝的巴山秋雨聲中閱讀妻子詢問歸期的信，而歸期無準，其心境之郁悶、孤寂，是不難想見的。作者卻跨越這一切去寫未來，盼望在重聚的歡樂中追話今夜的一切。于是，未來的樂，自然反襯出今夜的苦;而今夜的苦又成了未來剪燭夜話的材料，增添了重聚時的樂。四句詩，明白如話，卻何等曲折，何等深婉，何等含蓄雋永，余味無窮!
姚培謙在《李義山詩集箋》中評《夜雨寄北》說：料得閨中夜深坐，多應說著遠行人(白居易《邯鄲冬至夜思家》)，是魂飛到家里去。此詩則又預飛到歸家后也，奇絕!這看法是不錯的.，但只說了一半。實際上是：那魂預飛到歸家后，又飛回歸家前的羈旅之地，打了個來回。而這個來回，既包含空間的往復對照，又體現時間的回環對比。桂馥在《札樸》卷六里說：眼前景反作后日懷想，此意更深。這著重空間方面而言，指的是此地(巴山)、彼地(西窗)、此地(巴山)的往復對照。徐德泓在《李義山詩疏》里說：翻從他日而話今宵，則此時羈情，不寫而自深矣。這著重時間方面而言，指的是今宵、他日、今宵的回環對比。在前人的詩作中，寫身在此地而想彼地之思此地者，不乏其例;寫時當今日而想他日之憶今日者，為數更多。但把二者統一起來，虛實相生，情景交融，構成如此完美的意境，卻不能不歸功于李商隱既善于借鑒前人的藝術經驗，又勇于進行新的探索，發揮獨創精神。
上述藝術構思的獨創性又體現于章法結構的獨創性。期字兩見，而一為妻問，一為己答;妻問促其早歸，己答嘆其歸期無準。巴山夜雨重出，而一為客中實景，緊承己答;一為歸后談助，遙應妻問。而以何當介乎其間，承前啟后，化實為虛，開拓出一片想象境界，使時間與空間的回環對照融合無間。近體詩，一般是要避免字面重復的，這首詩卻有意打破常規，期字的兩見，特別是巴山夜雨的重出，正好構成了音調與章法的回環往復之妙，恰切地表現了時間與空間回環往復的意境之美，達到了內容與形式的完美結合。宋人王安石《與寶覺宿龍華院》云：與公京口水云間，問月何時照我還?邂逅我還(回還之還)還(還又之還)問月：何時照我宿鐘山?楊萬里《聽雨》云：歸舟昔歲宿嚴陵，雨打疏篷聽到明。昨夜茅檐疏雨作，夢中喚作打篷聲。這兩首詩俊爽明快，各有新意，但在構思謀篇方面受《夜雨寄北》的啟發，也是顯而易見的。
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