《泊秦淮》是唐代文學(xué)家杜牧的詩作。此詩是詩人夜泊秦淮時(shí)觸景感懷之作，前半段寫秦淮夜景，后半段抒發(fā)感慨。下面是小編為大家整理的泊秦淮原文及翻譯，歡迎閱讀與收藏。
泊秦淮原文
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱后一庭花。
【注釋】
1、籠：籠罩。這句運(yùn)用的是“互文見義”的寫法：煙霧、月色籠罩著水和沙。
2、秦淮：秦淮河。長江下游支流，在今東蘇西南部。當(dāng)時(shí)穿過金陵的秦淮河兩岸，酒樓妓館林立，一片繁華景象。
3、一二句意謂：描摹煙月朦朧的畫面，點(diǎn)明夜泊的地點(diǎn)，首句實(shí)為互文，意謂煙和月籠罩著寒水、籠罩著沙。
4、商女：陳寅恪云：“此商女妝即揚(yáng)州之歌女而在秦淮商人舟中者。”
5、后一庭花：即《玉樹后一庭花》，系南朝陳后主之作。陳后主，南朝亡國之君陳叔寶，為隋所滅。
6、三四句意謂：隔江的歌女全然不關(guān)心即將衰亡的國家，唱的是南朝陳后主的《玉樹后一庭花》。當(dāng)年陳后主每日尋一歡作東，終于為隋朝所滅，如今歌女還在唱這支“亡國之音”，于是詩人不勝感慨。盡管此時(shí)距離朝滅亡還有幾十年，但是國家行將衰亡的陰影已經(jīng)進(jìn)入詩人的心田。
【翻譯】
輕輕的煙霧和淡淡的月光籠罩著寒水細(xì)沙，寧靜的夜里把小船停泊在秦淮河邊靠近酒家的地方。歌女不知道亡國的遺恨，在秦淮河對岸的酒店還唱著亡國的《玉樹后一庭花》。
【簡析】
建康是六朝都城，秦淮河穿過城中流入長江，兩岸酒家林立，是當(dāng)時(shí)豪門貴族、官僚士大夫享樂游宴的場所。唐王朝的都城雖不在建康，然而秦淮河兩岸的景象卻一如既往。
詩中第一句的兩個(gè)“籠”字用得出奇制勝，十分引人注目，煙、水、月、沙完全不同的四種事物，用兩個(gè)“籠”字巧妙和諧地融匯在一起，再現(xiàn)了一幅朦朧而又清亮淡雅的水鄉(xiāng)月夜。這幅圖畫是那么柔和幽靜，似靜又動(dòng)流動(dòng)，筆墨是那樣輕淡，可那朦朧凄靜的氣氛又是那么濃。這里的“月、水”和下句的“夜泊秦淮”是相關(guān)聯(lián)的，為第二句“夜泊秦淮近酒家”做了一個(gè)很厚實(shí)的鋪墊。
“夜泊秦淮近酒家”，看似信手拈來，細(xì)細(xì)琢磨卻又很值得回味，詩句內(nèi)中蘊(yùn)含一著極其微妙的邏輯關(guān)系，你看，由于“夜泊秦淮”才能夠“近酒家”。然而，“夜泊秦淮”四個(gè)字又承接了上一句景色點(diǎn)時(shí)間點(diǎn)——“夜”，也點(diǎn)名了上一句所描繪景色的地點(diǎn)——“秦淮”，使之更形象，更具體化。這一句不僅巧妙地照應(yīng)了詩題，承接了上文，“近酒家”還起到了開啟下文的作用，由于“近酒家”，才引出“商女”、“亡國恨”、“后一庭花”，也由此才觸一動(dòng)了詩人的情懷。可見，這七個(gè)字承上起下，結(jié)構(gòu)全篇。“商女不知亡國恨，隔江猶唱《后一庭花》。”“猶唱”二字意味深長，巧妙地將歷史、現(xiàn)實(shí)和想象中的未來聯(lián)系起來，表現(xiàn)出詩人對國家命運(yùn)的關(guān)切和憂慮。
這首詩寫的是詩人的所見所聞所感，語言清新自然，構(gòu)思精巧縝密。全詩情景交一融，景為情設(shè)，情隨景至，自然天成沒有絲毫斧鑿之痕跡，借陳后主的荒婬亡國諷喻晚唐朝統(tǒng)治者，含蓄委婉地表達(dá)了詩人對前世的深刻思考和對現(xiàn)實(shí)的深思之憂國情懷。
創(chuàng)作背景
《泊秦淮》，載于《全唐詩》卷五百二十三。六朝古都金陵的秦淮河兩岸歷來是達(dá)官貴人們享樂游宴的場所，“秦淮”也逐漸成為奢靡生活的代稱。杜牧夜泊于此，眼見燈紅酒綠，耳聞淫歌艷曲，觸景生情，又想到唐朝國勢日衰，當(dāng)權(quán)者昏庸荒淫，便感慨萬千，寫下了這首《泊秦淮》。
杜牧前期頗為關(guān)心政治，對當(dāng)時(shí)百孔千瘡的唐王朝表示憂慮，他看到統(tǒng)治集團(tuán)的腐朽昏庸，看到藩鎮(zhèn)的擁兵自固，看到邊患的頻繁，深感社會(huì)危機(jī)四伏，唐王朝前景可悲。這種憂時(shí)傷世的思想，促使他寫了許多具有現(xiàn)實(shí)意義的詩篇。《泊秦淮》也就是在這種思想基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。
名家點(diǎn)評
明·高棅《唐詩正聲》：吳逸一曰：國已亡矣，時(shí)靡靡之音深入人心，孤泊驟聞，自然興慨。
明·桂天祥《批點(diǎn)唐詩正聲》：寫景命意俱妙，絕處怨體反言，與諸作異。
明·郭濬《增訂評注唐詩正聲》：周云：亡國之音，自不堪聽，又當(dāng)此景。
明·周珽《唐詩選脈會(huì)通評林》：周弼為用事體。何仲德為熔意體。
清·徐增《而庵說唐詩》：“煙籠寒水”，水色碧，故云“煙籠”。“月籠沙”，沙色白，故云“月籠”。下字極斟酌。夜泊秦淮、而與酒家相近，酒家臨河故也。商女，是以唱曲作生涯者，唱《后庭花》曲，唱而已矣，那知陳后主以此亡國，有恨于其內(nèi)哉！杜牧之隔江聽去，有無限興亡之感，故作是詩。
清·沈德潛《唐詩別裁》：絕唱。
清·宋宗元《網(wǎng)師園唐詩箋》：后之詠秦淮者，更從何處措詞？
清·李锳、李兆元《詩法易簡錄》：首句寫秦淮夜景。次句點(diǎn)明夜泊，而以“近酒家”三字引起后二句。“不知”二字感慨最深，寄托甚微。通首音節(jié)神韻，無不入妙，宜沈歸愚嘆為絕唱。
清·吳瑞榮《唐詩箋要》：盱目刺懷，含毫不盡。“千里楓樹煙雨深，無朝無暮聽猿吟”，凄不過此。
清·管世銘《讀雪山房唐詩序例》：王阮亭司寇刪定洪氏《唐人萬首絕句》，以王維之《渭城》、李白之《白帝》、王昌齡之“奉帚平明”、王之渙之“黃河遠(yuǎn)上”為壓卷，韙于前人之舉“蒲萄美酒”、“秦時(shí)明月”者矣。近沈歸愚宗伯亦效舉數(shù)首以續(xù)之。今按其所舉，惟杜牧“煙籠寒水”一首為角。
清·趙彥傳《唐絕詩鈔注略》：何焯云：發(fā)端一片亡國恨。王堯沖云：“近酒家”，歌聲所由來矣。
清·朱寶瑩《詩式》：首句狀景起。煙、水色青，故“煙籠水”；月、沙色白，故“月籠沙”：此秦淮景色也。次句點(diǎn)“泊秦淮”。泊近酒家，為下商女唱曲之所從來處，已伏三句之根。三句變換，四句發(fā)之，謂杜牧聽隔江歌聲。知《玉樹后庭花》曲系陳后主亡國之音，足動(dòng)興亡之感，而商女不知曲中有恨，但唱曲而已。
近代·俞陛云《詩境淺說續(xù)編》：《后庭》一曲，在當(dāng)日瓊枝璧月之場，狎客傳箋，纖兒按拍，無愁之天子，何等繁榮！乃同此珠喉清唱，付與秦淮寒夜，商女重唱，可勝滄桑之感？……獨(dú)有孤舟行客，俯仰興亡，不堪重聽耳。
近代·劉永濟(jì)《唐人絕句精華》：首二句寫夜泊之景。三句非責(zé)商女，特借商女猶唱《后庭花》曲以嘆南朝之亡耳。六朝之局，以陳亡而結(jié)束，詩人用意自在責(zé)陳后主君臣輕蕩，致召危亡也。
作者簡介
杜牧（803—853），唐代詩人。字牧之，京兆萬年（今陜西西安）人，宰相杜佑之孫。太和二年（828）進(jìn)士，曾為江西觀察使、宣歙觀察使沈傳師和淮南節(jié)度使牛僧孺的幕僚，歷任監(jiān)察御史，黃州、池州、睦州刺史，后入為司勛員外郎，官終中書舍人。以濟(jì)世之才自負(fù)。詩文中多指陳時(shí)政之作。寫景抒情的小詩，多清麗生動(dòng)。人謂之小杜，和李商隱合稱“小李杜”，以別于李白與杜甫。有《樊川文集》二十卷傳世。
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