近年來，在傳統(tǒng)唱片行業(yè)日漸衰落，主流樂壇創(chuàng)造力幾近枯竭、鮮少出現(xiàn)優(yōu)秀的音樂人及作品的時候，有一大批獨(dú)立音樂人異軍突起，向我們展示了音樂在另一種模式下的可能性。
如果說2014年是獨(dú)立音樂井噴的一年，2015年是獨(dú)立音樂真正走向大眾視野的一年，那么2016年，獨(dú)立音樂已然成長為音樂圈最不可忽視的一股力量。
盡管從體量上看，獨(dú)立音樂相對主流商業(yè)音樂仍屬小眾，但是，伴隨著移動互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，聽眾注意力分散，音樂口味更加偏向分眾化與個性化。以民謠、電音乃至二次元為例，過去它們被貼上小眾、非主流標(biāo)簽，如今由于聽眾愈發(fā)追求個性化，每一個方向下的體量也愈發(fā)龐大。這也是獨(dú)立音樂逐漸成長的重要原因。
然而，在如《南山南》、《董小姐》等民謠作品火遍大江南北，李志、好妹妹樂隊(duì)等音樂人將演唱會開進(jìn)體育館甚至是體育場，陳粒、李志的`數(shù)字專輯在網(wǎng)易云音樂上銷售額破百萬，大小音樂節(jié)已然在全國遍地開花，獨(dú)立音樂崛起勢如破竹之時。
但同時我們也要看到，處于金字塔塔尖與底端的獨(dú)立音樂人境況也相去甚遠(yuǎn)，人氣的差距最直接體現(xiàn)在演出機(jī)會與演出次數(shù)等與收入息息相關(guān)的方面，動輒相差超過500倍的單場演出收入讓我們看到，理想中的獨(dú)立音樂繁榮依然無法觸及。
為此，網(wǎng)易云音樂今年面向全站2萬多認(rèn)證音樂人做了一組問卷調(diào)查，對回收的4414份有效問卷做了統(tǒng)計(jì)分析，最終呈現(xiàn)出了這份《中國獨(dú)立音樂人生存現(xiàn)狀報(bào)告》。
本次調(diào)查通過對獨(dú)立音樂人的群體特征、音樂工作現(xiàn)狀及對未來的期望三大維度的分析，力圖全方位展現(xiàn)獨(dú)立音樂人的生存現(xiàn)狀，為中國獨(dú)立音樂的發(fā)展提供一定的參考和數(shù)據(jù)支持。同時也為網(wǎng)易云音樂近期啟動的獨(dú)立音樂人扶持計(jì)劃“石頭計(jì)劃”提供基礎(chǔ)參考。以下精選了報(bào)告中比較關(guān)鍵的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)結(jié)果，希望能對大家有參考價值。
幾個值得關(guān)注的調(diào)查結(jié)論：
1、大部分獨(dú)立音樂人的生存狀況不夠樂觀
從此次調(diào)查結(jié)果看，大部分音樂人的生存狀況仍不夠樂觀。高達(dá)84.3%的人是兼職做音樂，因?yàn)榇蟛糠忠魳啡藷o法只通過音樂相關(guān)的工作獲得生活來源。調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，有68%的音樂人，在音樂上獲得的平均月收入在1000元以下，而月音樂收入在1萬以上的音樂人，占比才不到5%。
2、音樂人對曝光機(jī)會的需求強(qiáng)烈
在對于影響自己作品發(fā)展的因素判斷中，被提及最多的是作品的曝光機(jī)會，有近67.5%的用戶表示，為了作品能夠被最大程度的傳播，他們愿意作品被免費(fèi)試聽和下載。可見，相對于版權(quán)收入來說，音樂人更看重作品的影響力和傳播度。
3、音樂人期望拓寬收入渠道
相較于傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)，如今的獨(dú)立音樂在收益模式上大不相同，從版權(quán)方面能夠大量獲益的只占極少數(shù)，更多人依賴演出、周邊產(chǎn)品等獲得收入，而這些收入的多少也與音樂人的能力及知名度直接掛鉤。88%的音樂人表示愿意開通打賞功能，70%的音樂人有意愿或已經(jīng)在從事音樂周邊產(chǎn)品，都說明他們致力于拓寬收入渠道，希望通過具有更高溢價能力的方式獲得收入。
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