當品味完一本著作后，相信大家的收獲肯定不少，何不靜下心來寫寫讀后感呢？想必許多人都在為如何寫好讀后感而煩惱吧，以下是小編為大家收集的《英子》讀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。
多少年未讀長篇小說了，第一次捧讀《英子》，倍感親切。跟著作者的熱忱指引，我一步步走進那幾個陌生的牽動人心的，座落在雁門關外，平魯大山深處的幾個用一條條山間小路串連在一起的村莊。
《英孑》之所以引起我由衷的喜愛，是因為我從《英子》里，又聞到一股久違的山藥蛋派的醇香。我少時就喜歡讀趙樹理，馬峰，孫謙等人的作品。今天，劉玉娥老師創作的《英子》是山藥蛋派作品在晉西北地區的再度花開，值得讀者歡呼和慶賀。
《英子》不僅再現了朔州平魯大山深處的淳厚的民俗，民風，特殊的地理環境與美麗的自然景觀，而且濃墨重彩地塑造了一個美麗，善良，堅韌精明，賢慧勤勞，不屈服于命運擺布的山村婦女的鮮活的形象。作者對農村的社會矛盾，家常里短，牛羊雞狗，如數家珍，講來娓娓動聽。一個個故事，一個個人物，就象發生在讀者身邊一樣，令人感慨不盡，啼笑皆非，或者觸目驚心，潸然淚下。
我特別欽佩作者作品中大量的生活細節的描寫，那樣的實際而鮮活，那樣的真實而豐富，那樣的自然而信手拈來。名家們常說，情節是文學的`骨胳，細節是作品的血肉。對于小說創作來說，尤為如此。小說是寫人的，寫人生的曲折遭遇和情感糾割的。如果人在紙上活不起來，作品就失敗了，誰還愿意看下去呢？
英子是一位土生土長的山村姑娘，作品細致而深情地描寫了她一生雨雨風風，苦辣酸甜。作者用大量豐富形象的，極富生活化和個性化的細節塑造了一個活生生的，不朽的婦女形象。
請看第二章里作者對英子的出場描寫：英子應聲進來，紅花兒上衣藍布褲子，一身淳樸打扮，腦后垂一條大辮子，額前劉海齊眉，一雙穿著青布繡花鞋的金蓮小腳，雙手端著茶盤，茶盤上放著茶壺，輕移蓮步，微微頷首，款款走到桌前，放下茶盤，右手提起茶壺，左手輕輕扶著壺蓋，先客人后她大，各斟了八份淺茶，壺嘴兒向外，輕輕放好了茶壺，拿起茶盤退后一步，輕輕頷首，轉身走出堂屋。
看完這一段，一個美麗矜持，舉手投足一付有著良好家教的大家閨秀的英子，不就活脫脫地站在我們面前了嗎？
這樣的表現手法，讓我不由地想起《紅樓夢》中的各個人物出場的細節描寫，真有異曲同工之妙。請看十五章里作者對那位來給英孑看病的仙姑的描寫：仙姑是個五十多歲的女人，瘦高個兒，圓臉龐，細眉細眼鼻直口小，梳著個圓頭，一雙小腳，走路很妖氣。她一進門就從頭到腳認真地打量著英子，然后上炕盤腿坐下來，“噓”長舒一口氣，雙手端起老太太給舀來的一瓢冷水，咕咚咕咚一氣兒喝下，之后正襟危坐，讓英子報上丈夫的生日時辰。英子一一說了，仙姑雙手合十閉上眼睛，嘴唇微微張合似乎在念叨什么，誰也聽不見。
作者無論對主要人物，還是陪襯人物的描寫，都不是一味地介紹說明，而是極力用生活化，性格化的細節來表現。這樣，就使得作品中的所有正反兩方面的人物都血肉豐滿，栩栩如生。如果作者沒有厚實的生活基礎，沒有對大量生活細節的用心觀察，品味，記憶和反復淘洗，是絕對寫不成這樣的作品的。
在寫小說的過程中，人們往往側重于故事情節的構造，而忽略那些豐富的細節的描繪。所以，不能震憾讀者的心靈。
劉玉娥，一位年近八旬的退休教師，突然今天寫出一部十三萬字的小說，看似奇怪，實則必然。因為她心中一直有一種想把英子這個人物寫出來的強烈愿望，她熱愛新生活，熱愛一年四季辛勞在故鄉這塊黃土地上的一代代的父老姐妹。值得所有有志于農村題材創作的年輕作者們學習。老嫗妙手織錦繡，雅男雖多愧不如。謝謝劉玉娥老師晚年為廣大讀者獻上的這頓香噴噴的家鄉美餐！
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