《滿江紅·敲碎離愁》作者為宋朝文學(xué)家辛棄疾。其全文如下：
敲碎離愁，紗窗外、風(fēng)搖翠竹。人去后、吹簫聲斷，倚樓人獨(dú)。滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠。但試將一紙寄來書，從頭讀。
相思字，空盈幅；相思意，何時(shí)足？滴羅襟點(diǎn)點(diǎn)，淚珠盈掬。芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目。最苦是、立盡月黃昏，闌干曲。
【前言】
《滿江紅·敲碎離愁》此詞乃豪放詞派代表人物辛棄疾所作。辛棄疾性格豪放，筆力超邁，向來鮮有艷麗之作。但此作一反常態(tài)，可謂是辛詞中“清而麗，婉而嫵媚”一類的作品。雖是如此，與秦觀、晏殊等婉約派詞家之作相比，仍是哀而不傷，別具一格。
【注釋】
⑴敲碎離愁：意思是風(fēng)搖翠竹的響聲，把飽含離愁的心都快要 敲碎了。
⑵吹簫聲斷：傳說春秋時(shí)蕭史善吹簫，作風(fēng)鳴。秦穆公以女弄玉妻之．筑鳳臺(tái)以居。此用該典，暗指夫婿遠(yuǎn)離。
⑶倚樓人獨(dú)：獨(dú)自一人倚僂。
⑷不堪：禁不住，忍受不住。
⑸“滿眼”句：所看到的都是暮春三月的景色，令人傷感得受不了。不堪，不能忍受。三月暮：晚春時(shí)節(jié)的景象。
⑹千山綠：春花落去后一片翠綠，指夏天將到來。
⑺一紙寄來書：寄來的一封書信。
⑻“相思字”二句：意思是信上寫滿相思的話，也是徒然。盈幅，滿篇。
⑼“相思意"二句：意思是這種相思的感情，什么時(shí)候才能得到滿足。
⑽羅襟：指絲綢衣襟。
⑾盈掬： 滿把。形容眼淚很多。
⑿行客：指女子所思念的人。
⒀垂楊：即垂柳。
⒁礙：遮避。
⒂離人：傷離的人。女子自謂。
⒃立盡月黃昏：意思是從清晨立到日沒月出。
⒄欄干曲：欄干的角落。
【翻譯】
仿佛要把我滿懷的離愁敲碎似的，紗窗外，陣陣清風(fēng)把翠竹搖得簌簌作響。自從他走了之后，悠揚(yáng)的玉簫聲也從此聽不到了。我倚在高樓上苦苦思念著，有多么孤獨(dú)冷清！眼前已是暮春三月，到處飛絮落花，令人怎么能夠開懷。舉頭望去．遠(yuǎn)處的群山一片碧綠——眼看夏天就要來了。有什么辦法呢？我只有拿起他寄來的信，從頭再讀一遍。傾訴相思的字句，徒然充滿了信紙。可是相思之情，何時(shí)才能得到滿足?哎，是什么東西滴落衣襟上？那是滿把的淚水啊！但愿漫山遍野的芳草，不至于讓他迷失道路。討厭的是簇簇垂楊，卻老是遮斷我眺望的視線。最凄苦的時(shí)刻，就是月亮在蒼茫的暮色中升起來時(shí)，我還倚著欄桿守候著、守候著，卻不知守候什么。
【賞析】
這是一首“代言體”的閨怨詞，述說閨中女子與情郎分別后的離愁別緒及相思之苦。起始三句，是“紗窗外，風(fēng)搖翠竹，敲碎離愁”的倒裝，把“敲碎離愁”寫在首句，不僅是韻腳的需要，也起到開篇點(diǎn)明題旨，扣住讀者心弦的作用。“敲”字使人體會(huì)到，主人公的心靈受到撞擊，“碎”是“敲”的結(jié)果。也就是說，主人公本來就因?yàn)榕c情人離別而憂愁的心緒，被風(fēng)搖動(dòng)翠竹的聲音攪得更加煩亂了。且環(huán)境的幽美，更襯托出主人公的孤寂、愁悶。“敲碎”既體現(xiàn)了靜中之動(dòng)，又以動(dòng)襯靜，“離”字點(diǎn)出了詞中之情。
“人去后，吹簫聲斷，倚樓人獨(dú)”，寫出主人公的生活狀況：所愛之人去了，自己孤獨(dú)無伴，只好常常倚樓遙望，由于無人欣賞，所以也就無心去吹簫了。“人去”、“人獨(dú)”，是“倚樓”、“吹簫”的原因。第一個(gè)“人”字是對(duì)方，是主人公想念的人；第二個(gè)“人”字是主人公本人。
“滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠。”承“倚樓”句，寫登樓所見的風(fēng)景，又點(diǎn)出了時(shí)令。“千山綠”雖然可愛，但“三月暮”卻又意味著春光消逝、好花凋謝，對(duì)于愛惜青春的女性來說，便有“滿眼不堪”之感。這兩句承上啟下，烘托氣氛，寫出了閨中人因思念外出人而無精打彩的情景。
“但試把一紙寄來書，從頭讀”上面寫的，是日常的一般生活；這兩句寫的是一個(gè)特殊的細(xì)節(jié)。主人公不斷地把情人寄來的信，從頭細(xì)讀，這進(jìn)一步表現(xiàn)她的孤獨(dú)無聊，也開始深入地揭示了她思念情人的深切感情。這是通過行動(dòng)來寫情的，是事中之情。
下闋“相思字，空盈幅；相思意，何時(shí)足？”直接抒情：情人寄來的信，滿紙寫著“相思”之字，說明他沒有忘記自己，信中的字，不能安慰、滿足自己的`“相思”之意，也包含自己沒有機(jī)會(huì)向情人傾吐相思、取得補(bǔ)償之意。
思念情人除了空讀來信之外，還設(shè)法安慰自己，但仍不免“滴羅襟點(diǎn)點(diǎn)，淚珠盈掬”。小珠般的點(diǎn)點(diǎn)眼淚，輕輕地、不斷地滴在羅衣上，不但染衣，而且?guī)缀酢坝洹薄＿@兩句再以事寫情，體現(xiàn)了身份、性格特點(diǎn)，最可看出主人公是個(gè)女性。“芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目。”“芳草”句很容易使人想起蘇軾的名句“天涯何處無芳草”（《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》），此處反其意而用之，是說異地他鄉(xiāng)的“芳草”，并不能使“行客”迷途忘返，言外之意說他終究是要?dú)w來的；后句說楊柳的枝條阻礙了視線（因此閨中人極目遠(yuǎn)望也無法看到自己的情人）；這就形象地寫出她盼望行人歸來，望眼欲穿的情景。因上句有盼望游人能歸意，故倚樓望其或即翩然來歸；但“垂楊只礙離人目”，“只”字有怪怨的感情色彩，怪垂楊別的作用不起，“只”起礙人望遠(yuǎn)的作用。兩句將樓頭思婦的細(xì)微感情，曲曲傳出。
“最苦是、立盡月黃昏，闌干曲。”最后歸結(jié)，仍從事中寫情。結(jié)尾二句夸張地說因?yàn)樘焯斓鹊皆孪曼S昏，倚著欄桿翹首以望，以致把欄桿也壓彎了，這當(dāng)然讓人“最苦”的。結(jié)尾與上片“倚樓人獨(dú)”相呼應(yīng)，照應(yīng)題目，寫盡離愁。因此用“最苦”兩上字來充分地修飾，不僅詳盡地表達(dá)了這兩句，而且是詳盡地表達(dá)了全詞之情。
這篇抒寫離情別緒而陷于苦悶的詞作，無疑是南宋社會(huì)動(dòng)蕩中現(xiàn)實(shí)生活的反映。祖國南北分裂，無數(shù)家庭離散，備受親人傷離的痛苦。辛棄疾本人也遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，對(duì)這種現(xiàn)象也深刻了解，頗有體驗(yàn)，因此在他筆下才出現(xiàn)了這樣抒寫兒女之情，表達(dá)離人痛苦的詞章。無須穿鑿附會(huì)、望文生義地去尋找什么政治寄托，只就真實(shí)生動(dòng)地反映社會(huì)生活來說，也應(yīng)充分認(rèn)識(shí)到它的文學(xué)價(jià)值。
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