《滿江紅·飄盡寒梅》是北宋詞人張先的詞。這首詞中，作者嫻熟地、大量地運用了傳統的比興手法，上片前半多用興，下片后半多用比。最后還以“東風惡”來比邪惡勢力摧殘美好愛情，使詞自有傳統的含蓄之美。又于抒情回憶中展現一個悲劇性的愛情故事，結構上作了錯綜變化的安排。詞人這樣打破時間順序，錯綜安排結構，不僅收到了富于情節性、曲折性，引人入勝的效果，更重要的是充分表現了激情的波瀾起伏。下面是小編為大家帶來的《滿江紅·飄盡寒梅》賞析，歡迎閱讀。
【原文】
滿江紅
飄盡寒梅，笑粉蝶游蜂未覺。漸迤邐、水明山秀，暖生簾幕。過雨小桃紅未透，舞煙新柳青猶弱。記畫橋深處水邊亭，曾偷約。
多少恨，今猶昨;愁和悶，都忘卻。拚從前爛醉，被花迷著。晴鴿試鈴風力軟，雛鶯弄舌春寒薄。但只愁、錦繡鬧妝時，東風惡。
【注釋】
①迤邐：曲折連綿的樣子。
②偷約：暗中相約。
③鬧妝：用金銀珠寶等作為鞍、轡的裝飾物。
【賞析】
此詞是追念舊日愛情之作。起二句寫春的萌動訊息。寒梅飄盡，即早春來臨之時。她是悄悄來的，似乎是不期然而至.所以連最殷勤、最愛熱鬧的粉蝶游蜂也未曾察覺。早春之來誰先知呢?下一“笑”字，就分明道出自己先知，是初戀的人先萬物而感覺得春意。以下五句，詞筆隨時序的漸次推移，描繪春光的漸次明媚。漸漸地水藍了，山綠了;大地回春，人家里也開始感到融和的淑氣。浴雨的小桃初放，色澤尚未殷紅;縈煙的`新柳才青，長條還很纖細。這里，表面寫景，實際是以小桃、弱柳喻人。初春最具有魅力，也是最富于希望的時光。就在這樣美好的初春里，自己與所愛之人初戀，并且有過難忘的私下相會。畫橋深處，水邊小亭，尋春的人們可以去與小桃新柳相見，也可以在這里期待著初戀的情人。這樣美好的背景，便已暗示出當時約會的美滿情況。又兩句分別領以“記”字、“曾”字.至此才使讀者明白上片所寫全是回憶。
換頭四句，把詞筆收回到現在。往日歡愛已經逝去，只留下永無窮盡的懷念，使自己沉湎于猶新的記憶中。常常因為醉心于舊日的美好情境，而忘卻了眼林里弄舌。如此美妙，令人怎得不愛慕鐘情?前面借桃柳隱喻其人，這里又喻以嬌小的禽鳥，就更為生動。詞情至此，已達高潮。作者卻在收束處突然轉出愛情的悲劇結局，詞情從高潮跌入低潮，形成凄愴的尾聲。可是作者似乎不忍把話說死，有意寫下“但只愁”一語給同情的讀者以一線希望。這就與周邦彥同調(晝日移陰)詞結句，以“最苦是”領起的效果大有不同。不作肯定語便戛然而止，把東風惡否等問題留給讀者去深思，這樣不更有余味嗎?在北宋詞史上，張先是一位承先啟后的重要詞人。他既善寫傳統的小令，又努力去創作長調。長調須講究結構的錯綜變化，張先在這方面作出了創新、開拓，而為周邦彥等開了先河，此詞即其一例。清陳廷焯指出：“張子野詞，古今一大轉移也。……有含蓄外，亦有發越處。”(《白雨齋詞話》卷一)試以此詞證之：他嫻熟地、大量地運用了傳統的比興手法，上片前半多用興，下片后半多用比。最后還以“東風惡”來比邪惡勢力摧殘美好愛情。所以，此詞自有傳統的含蓄之美。又于抒情回憶中展現一個悲劇性的愛情故事，在結構上作了錯綜變化的安排。如：上片全寫回憶;換頭轉寫現在;“拚從前”四句又是回憶戀愛情景;結尾二句則故作不定之詞，卻暗示這段愛情的悲劇性結局。如依時間順序，則換頭所寫之現在，應置于最后來寫。詞人這樣打破時間順序，錯綜安排結構，不僅收到了富于情節性、曲折性而引人人勝的效果，更重要的是充分表現了激情的波瀾往復。所以，此詞又有創新的發越之美。尤其全詞將含蓄與發越融為一體，更是天然而無雕飾。
【作者介紹】
張先(990-1078)北宋詞人。字子野，烏程(今浙江湖州)人。天圣八年進士。歷任宿州掾、吳江知縣、嘉禾(今浙江嘉興)判官。皇祐二年，晏殊知永興軍(今陜西西安)，辟為通判。后以屯田員外郎知渝州，又知虢州。以嘗知安陸，故人稱張安陸。治平元年以尚書都官郎中致仕，元豐元年卒，年八十九。張先“能詩及樂府，至老不衰”(《石林詩話》卷下)。其詞內容大多反映士大夫的詩酒生活和男女之情，對都市社會生活也有所反映，語言工巧。
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